Welcome to Rio Bravo 76

Наши здешние дни - только карманные деньги, гроши, звякающие в пустоте, а где-то есть капитал, с которого надо уметь при жизни получать проценты в виде снов, слёз счастья, далёких гор.

Владимир Набоков, "Дар".

Несчастный случай / Accident (1967)

Режиссёр: Джозеф Лоузи    В ролях: Дирк Богард,   Стенли Бейкер,   Жаклин Сассар,   Майкл Йорк,   Дельфин Сейриг,   Вивьен Мерчант,   Гарольд Пинтер

Изысканный рассказ о поиске личности места в окружающем его обществе, где действие прячется в полутонах, все носят маски, намерения далеко не всегда превращаются в поступки, а сердце никогда не согласуется с разумом. Американец по происхождению Джозеф Лоузи умудрился стать культовой фигурой британской новой волны, создав интеллектуальный кинотриптих «Слуга» (1963), «Несчастный случай» (1967) и «Посредник» (1970).

История начинается с конца. У дома преподавателя философии в Оксфорде Стивена переворачивается автомобиль. Девушка, сидевшая за рулем, жива, но находится в сумеречном состоянии. В белых одеждах с перьями она похожа на заблудившегося ангела: то ли всеблагого, то ли – падшего. А вот ее молодой спутник погиб. Приехавшим на вызов полицейским Стивен рассказывает, что был молодой человек – его студент, и молчит о девушке. Почему?

Стивен – мужчина средних лет. С коллегами он ведет неторопливые снобистские беседы, покуривая трубку. Со студентом-аристократом Уильямом панибратски пьет виски. Дома его ждет беременная жена и двое деток. Но каков на самом деле Стивен: чопорный философ, представитель высшего света или просто заботливый отец семейства? Проверка на идентичность начнется после появления на горизонте «австрийской принцессы», юной студентки Анны. Ах, забыл упомянуть, что Уильям – и есть тот самый погибший в аварии молодой человек, а Анна – сидевший за рулем ангел.

В этой истории есть еще друг семьи Чарли, который также мечется в поисках самого себя. Но, в отличие от рефлексирующего Стивена, Чарли – человек действия. И, конечно, призраки влюбленности, соблазна и отчужденности постоянно подталкивают героев к разным жизненным ошибкам и трагедиям, большим и малым. В фильме нет ничего напрямую, все не то, чем кажется, кругом недомолвки.

Собрав изумительный актерский состав, Джозеф Лоузи, мне кажется, рассказал о собственных творческих и личных комплексах. В 1935 году он приехал в СССР, на родину своего кумира Сергея Эйзенштейна. В начале 1950-х, опасаясь обвинений в антиамериканской деятельности, иммигрировал в Европу, где работал под псевдонимами. Он не был «рассерженным» британцем, но стал апостолом британского киностиля. И его «Accident» - лучшее тому подтверждение.

Андрей Скоробогатов / Ancox

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Dirk Bogarde

Jacqueline Sassard

Stanley Baker & Dirk Bogarde

Michael York

Jacqueline Sassard

Delphine Seyrig & Dirk Bogarde

Детские годы

Сколько себя помню, они вечно были серыми, жесткими и почему-то всегда пыльными. Там и сям торчали колышки с вкривь прибитыми фанерками, по трафарету исписанными грозными словами: "По газонам не ходить!" и "Траву не мять!". Ниже обязательно присутствовали загадочные цифры, несомненно таящие в себе некий тайный смысл, неведомый простым смертным.

В пятилетнем возрасте прочитав "Остров сокровищ", я нисколько не сомневался, что эти цифры имеют непосредственное отношение к зарытым кладам, нужно лишь иметь карту, и, наложив на нее путеводные вешки, поймешь, где именно запрятаны сундуки того самого Флинта. А уж в первом классе, буквально проглотив на уроке рисования "Золотого жука" Эдгара По, я на полном серьезе пытался вывести из сочетания цифр запутанные послания капитана Кидда.

Два раза в год, перед майскими праздниками и ноябрьскими, окрестные жители собирались на странное мероприятие "субботник". Управдомы выдавали теткам неприподъемные лопаты на кривых черенках, растрепанные метлы и ржавые грабли с непременно отломанным зубцом посередине.

Мужики кучковались отдельно, сбиваясь в тесные коллективы из трех - пяти человек. Один ненадолго исчезал, его ждали, нервно жуя "Беломор " и негромко матерясь в адрес начальства, жен, непоседливых ребятишек, шмыгавших взад - вперед, а дождавшись, радостно ржали, хлопали по плечу и, воровато озираясь по сторонам, уходили в кусты, где виднелась синяя крыша полуразвалившейся беседки.

Ближе к вечеру матери сзывали нас пронзительными голосами, а мы шныряли в зарослях, подглядывали за пьющими пиво пэтэушниками и собирали бычки, дабы преподнести их Гоше Бройлеру, а уж он благосклонно принимал наши скромные дары, освобождая на пару дней от неизбежного получения подзатыльников.

На газонах в разнообразных позах отдыхали наши соседи, отцы, а иногда и старшие братья, те самые пэтэушники, перебравшие "Жигулевского", "Московского" и "Исецкого". Других сортов мы и не знали. Конечно, находились особенные люди, что хвастали, как на курорте попивали чехословацкое пиво или, служа давным-давно в Германии, видали такое разнообразие напитков, какое на Родине было просто невообразимо.

Их слушали, молча и с явным недоверием, а потом дружно били и придумывали обидные прозвища, вроде "курортник" и "фриц".

Один раз, году в восьмидесятом, на траве корчился тщедушный мужик, скрипящий зубами и зажимающий живот, из которого струйками плескала красная жидкость. Мать утащила меня за руку от столь страшного зрелища, а по пути мы узнавали от сбегающихся зевак, что этот мужик полез в винный отдел не в очередь, вот и получил сапожным ножом прямо в печень.

Где-то с неделю снился он мне, пока новые впечатления не вытеснили его из памяти.

С прошествием лет, цифры на фанерках обрастали нулями, пэтэушники возвращались в цинковых гробах из какого-то потустороннего Афгана, мужики тихо спивались, а управдомы в подвалах подведомственных им домов мутили свои тайные делишки.

На газонах все чаще стали появляться тела крупных парней с бритыми затылками, в ярких пиджаках, и крови было уже значительно больше, она лужицами вытекала из под них, но это мало кого привлекало, так, пяток старушек, для остальных же становилось обыденным зрелищем, менее интересным, чем "Рабыня Изаура " или очередной чемпионат мира по футболу.

Газоны оставались все такими же серыми, жесткими и пыльными.

А потом пришло новое время. По ночам на газонах толпились разномастные проститутки под надежным присмотром юрких сутенеров, доброжелательно показывавших страждущим клиентам товар лицом. Да и не только лицом.

Днем газоны заставлялись впритык рекламными "ГАЗелями", с ярко разукрашенных бортов которых щерились на окружающую мрачную действительность заморские жизнерадостные котики, гламурно завитые собачки, а также целеустремленно дебильные рожи всяческих кандидатов и делегатов, с присущей им ловкостью сумевших убедить сторонников и соратников на необходимость скинуться вкруговую, дабы лоснящиеся рожи были изготовлены и размещены на многострадальных лужайках Родины.

Прохожие мало заморачивались этим глянцевым великолепием, будучи озабочены иными побуждениями и стремлениями, а именно: необъяснимым желанием выжить.

Странное это желание никак не выветривалось из косматых голов соотечественников, несмотря на титанические усилия как кандидатов и делегатов, так и власть предержащих гениев, каждые полгода изобретавших новые, более изощренные методы к окончательному решению всех вопросов благоустройства, процветания и изобилия.

Иногда по газонам вихрем проносились странные личности.

То бородатый мужик с автоматом "Калашникова", а то обдолбанный чувак в парадной форме эсэсмана или вдрызг пьяная черлидерша с аккордеоном на плече. Впрочем, такие типы не задерживались на благоустраиваемых по европейским образцам обочинах, а по живости и неуемности характера быстренько сваливали на поиски авантюр иного характера.

Большие люди из окон лимузинов и вертолетов оптимистично отмечали растущее процветание и изобилие, в порядке самокритики мужественно признавая отдельные недоработки и недостатки и сурово призывая покончить раз и навсегда с пережитками проклятого социалистического прошлого. Но в связи с тем, что их транспортные средства развивали безумную скорость, до прохожих доносились лишь обрывки выкрикиваемых на ходу лозунгов и призывов, вроде "...в рот..." или "...мать..."

Случалось, газоны испытывали настоящее столпотворение из разнообразных ног.

Они сладострастно топтали подстриженную траву родного города, не в силах добраться до ненавистных лужаек Елисейских Полей и Белого Дома. Лозунги и призывы были весьма схожи, те же "...в рот..." и "...мать...", даже и адресаты были схожи до полного совпадения индексов и йандексов.

И ведь никому, абсолютно никому не пришло в голову поинтересоваться у самих газонов, того ли они хотят, для того ли их выращивали, сберегали и лелеяли. Вот и я спрашивать не буду.

Ад Ивлукич

Bernard Buffet - Tête de clown, 1955

Опять океан без конца, без края.

94-е сутки рейса. Тесты на «Эстетический отклик».

Картина Бернара Бюффе «Голова клоуна».

Смесь иронии и грусти в глазах. Раскрашенное лицо — алый треугольник носа, розовый четырехугольник рта, зеленый подбородок, рыжий парик, тощая длинная шея.

Репродукция «Клоуна» висела на стенке каюты Ниточкина и Диогена.

Ниточкин спал на верхней койке. Диоген стоял рядом с записной книжкой в руках и карандашом.

Ниточкин сквозь сон бормотал: «Рыжие прусаки, вперед!.. Воды долей… Плескаются… Черные отходят…»

Диоген впился в лицо Ниточкина сосредоточенным взглядом, но уловить суть Петиного сна он не мог.

Петя завозился в койке. Очевидно, чужой взгляд тревожил его. Диоген быстро спустился на пол каюты и, схватив ножницы, принялся вырезать что-то из иллюстрированного журнала.

— Черт! — сказал Петя, вытирая пот со лба. — Опять он меня победил!

— Кто? — спросил Диоген безразличным голосом.

— Да мы с ним в коммуналке после войны жили, друг мой. Тараканов было много. Мы морские бои устраивали. Наделаем бумажных корабликов, пустим в таз. Я на свои рыжих прусаков сажаю, а он себе черных выбирал…

Бывший тараканий флотоводец, зевая, сполз на пол и улегся рядом с Диогеном. И оказался сразу и в Лувре, и в Прадо, и в Эрмитаже…

Рафаэли, Ренуары, Гойи, Леже и Шнайдеры были разложены по всей каюте.

— В Торонто был проведен интереснейший эксперимент, — сообщил Диоген. — Кодовое название «Включайтесь в игру!». Хотите участвовать?

— Ага.

— Вы должны по десятибалльной системе выразить мнение об этих шедеврах. Таким простым способом ученые проникли в самые таинственные глубины психологии современного и ультрасовременного общества. Вот, например, «Даная» Рембрандта. Сколько баллов вы ей поставите? И куда повесите, если я ее вам подарю?

Ниточкин, косо глянув на «Данаю», поднял с пола голенькую «Ню» неизвестного художника.

— Вот эту я взял бы к нам буфетчицей, а «Данаю» можешь оставить себе. Больше двойки она не тянет.

— У вас, Петя, пониженный эмоционально-эстетический отклик, — как можно мягче и даже с сожалением произнес камбузник.

— Диоген, ты забываешься. Я уже, считай, штурман, а ты только ассенизатор и водовоз.

— Простите, Петя, я не хотел вас обидеть.

— И сними клоуна со стенки, богом прошу! — сказал Ниточкин. — Меня его взгляд пугает по ночам.

— Это Бернар Бюффе! — теряя обычную послушность и мягкость, сказал Диоген. — И знаете, почему вы его боитесь? Вы на него похожи!

Ниточкин поднялся с пола, долго изучал себя в зеркало, сравнивая с клоуном на стенке, потом вздохнул и сказал:

— Н-да… не говори только об этом сходстве моей Лизавете в Питере.

— Вы никогда не женитесь, Петя!

— Это почему?

— У вас ранняя седина — раз, вы бреетесь старыми бритвами — два и снимаете обувь, уже лежа в кровати, — три! Но главное, вы не оценили Данаю. Если вы не понимаете зрелой женственности, вы не будете мужем и отцом.

— Не «на кровати», а «в койке», — поправил Ниточкин. — Знаешь, Диоген, иди к капитану. Старик до смерти любит всякую мистику и разные такие игры.

— И пойду, — сказал камбузник решительно. — И я уверен, что Фаддей Фаддеич поставит «Данае» десятку! Он, конечно, ничего не понимает в живописи, но у него врожденное чувство вкуса…

Виктор Конецкий 

«Через звезды к терниям. Литературный сценарий кинокомедии»

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

10 июля 1928 года родился французский художник Бернар Бюффе

Маша Макарова - Искусство быть посторонним

Меня не интересуют ни менты, ни политики, ни бизнесмены. Вся вот эта канитель Вавилонская ... Пошла она со своими головняками и шумоголовостью, со своими этими кризисами. Меня это не касается. Вообще. Никак.

Маша Макарова, 2009

Шведские Стволы / Придурки из Швеции / Swedish Dicks (2016)

Режиссёры:  Петер Сеттман,  Йон Холмберг     10 серий

В ролях:  Петер Стормаре,  Йохан Гланс,  Вивиан Банг,  Фелиша Купер,  Трейси Лордс,  Киану Ривз,  Джейн Леви,  Карло Рота,  Эрик Робертс,  Энтони ЛаПанья

*     *      *      *      *      *      *      *      *      *

Северное Буги

 

Вам, молодым, всё это не понять

Вы это всё не пережили...

НОМ  «Жили-Были»  2018

Во время съёмок фильма «Кровавое проклятие-2» погибает каскадёр Текс Джонсон (Киану Ривз). Ингмар Андерсон, его лучший друг и коллега из Швеции (Петер Стормаре), винит во всём себя и навсегда уходит из кинобизнеса. Он открывает в Лос-Анджелесе частное детективное агентство «Шведский Ствол», но и на новом поприще скандинавского громилу ждут сплошные неудачи.

Время от времени Ингмар подумывает застрелиться или продать себя на органы. Всё меняется, когда он встречает Акселя - умеренно известного ди-джея в самом разгаре экзистенциального кризиса. После долгих препирательств и короткой перестрелки в полуночном баре двое северян решают объединиться.

Итак, обновлённое детективное агентство «Шведские Стволы» начинает свою работу!

«Стволам» помогают дочь Ингмара Сара - адвокатша с миловидной внешностью и железной хваткой, а так же суровая азиатка Сан - бывшая работница министерства пропаганды Северной Кореи. Ну а в качестве извечной конкурентки выступает стервозная блондинка Джейн МакКинни (Трейси Лордс) - хозяйка лучшего (как она считает) детективного агентства в городе.

Со времён легендарного лейтенанта Фрэнка Дребина улицы Лос-Анджелеса не видели такого смертоносного шоу, как Ингмар Андерсон и его фантастические усы. Порою кажется, что усы существуют в какой-то своей обособленной реальности, в то время как их владелец, похожий одновременно на Рона Джереми, Вилли Токарева и концертного директора группы Motörhead, матерясь и прихрамывая преследует очередного негодяя.

Аксель, «Ствол» №2, он же «Человек, который принял бюстгальтер за телефонную трубку». Без остановки болтает, глушит антидепрессанты, излучает позитив. В одежде предпочитает стиль, за который самые разные люди не сговариваясь называют его педиком (на самом деле это не так). Периодически пытается развеселить своего коллегу и посылает в офис «Шведских Стволов» то человека-робота, то ансамбль уличных мексиканских марьячи.

Клиенты убойной парочки не менее колоритны. Слепой муж-ревнивец, подозревающий жену в измене. Пара лесбиянок, от которых ушла дочь. Порностарлетка Тейлор Слоу, преследуемая набожной провинциалкой Рут, похожей на неё как две капли воды (мини-бенефис Джейн Леви, сыгравшей обе роли). Мужик, оплакивающий пропажу своего лучшего барана-производителя по кличке Рассел Кроу.

Johan Glans & Peter Stormare

Traci Lords

Keanu Reeves

Vivian Bang

Peter Stormare

Праздник пришёл на улицу тех, кто до сих пор хранит как реликвию VHS-кассету со всеми тремя частями «Голого Пистолета». Тех, кто пожимал плечами над бесконечной сагой про американские пироги. Тех, кто лишь посмотрев «Омерзительную Восьмёрку» с удивлением понял, что Ченнинг Татум - это не женское имя. Тех, кто среди ночи без запинки повторит задание адмирала Бенсона: «Если что-то пойдёт не так, то ваши запасные цели - это фабрика по производству аккордеонов и школа пантомимы».

«Бодрость, тупость и задор» - девиз ленинградских некрореалистов как нельзя лучше подходит дуэту скандинавских берсерков. Особенно крут Петер Стормаре, наконец вырвавшийся из гетто яркого харизматика второго плана («Фарго», «Армагеддон», «Американские Боги») на простор главной роли. И ничего, что роль эта - бирюк, ретроград и мизантроп в одном флаконе. Главное, здесь есть где развернуться, а уж Стормаре как пограничный пёс Алый - постарается.

Старорежимный усач Ингмар в какой-то степени брат по оружию нагиевского физрука Фомы и национального героя мексиканского народа Мачете. Все они тоскуют по тёплому ламповому прошлому и чувствуют себя чужими в современном мире айфонов, твитов и прочей хероборы. «Чёртовы сосунки!» - повторяет раз за разом свою мантру шведский ветеран. И без колебаний хватается за пистолет.

Мачете не твитит.  Ингмар тоже не твитит.  Ему и без ваших твитов есть чем заняться.

На протяжении десяти серий двое северных мужчин и примкнувшая к ним нервная азиатская женщина умудряются наворотить на улицах Лос-Анджелеса массу дел. А именно:

Напоить мочой Трейси Лордс

Вступить в секту «Голубые Небеса» и с треском вылететь из неё

Попытаться обмануть детектор лжи с помощью канцелярской кнопки

Пострелять из лука по живым мишеням в офисе конкурентов

Наблевать в погребальную урну

Получить иск с обвинением в плагиате от продюсера порнофильма «Шведские Стволы»

В ответ наслать на продюсера и всю его студию сверхкорейское проклятие

Заявиться в среднюю школу под видом студента по обмену из Швеции

Втереться в доверие к русскому мафиози и заглянуть в чёрную бездну его задницы

Незаметно подменить барана, принесённого в жертву сатанистами, на его двойника

«Разрушение частной собственности, незаконное вторжение, сексуальные домогательства с бетонным членом в руке... Какого чёрта вы там делали?»    (х/ф «Голый Пистолет», 1988)

Спи спокойно, Фрэнк Дребин. Твой пистолет в надёжных руках.

Доктор Уильям С. Верховцев

P.S.  И всё же с уринотерапией для Трейси Лордс получился перебор.

*       *       *       *       *       *       *        *       *       *


Peter Stormare & Traci Lords

Johan Glans

Jane Levy

Eric Roberts

Felisha Cooper & Peter Stormare

Brad Pitt & Leonardo DiCaprio, «Once upon a time in Hollywood» (Backstage)

Брэд Питт и Леонардо Ди Каприо на съёмочной площадке нового фильма Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде». Июнь 2018 г.

Премьера фильма запланирована на лето 2019 года

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Брэд – замечательный актёр и сейчас находится на пике своего актёрского мастерства. Мы начинали с ним одновременно: его заметили после "Тельмы и Луизы" в 1991, я засветился со своими "Бешеными псами" в 1992. С тех пор я слежу за его карьерой.

Были моменты, когда я смотрел на Брэда сквозь пальцы, сложенные в рамку и думал: "О, мой Бог, я чувствую, наверное, то же, что и Сидни Поллак, когда он снимал "Иеремию Джонсона" с Робертом Редфордом в главной роли". Брэд обладает уникальной способностью – он весь светится, когда на него смотришь через видоискатель камеры.

Квентин Тарантино, 2009

На съёмках мы все, и немцы, и французы, и я, реднек из Теннесси, чувствовали себя прихожанами церкви Тарантино. Он, оказывается, когда-то бросил школу и до сих пор продолжает образование посредством кино.

У него потрясающая память – помнит разговор, который состоялся между нами 10 лет назад. Он даже помнит таблоидную заметку, напечатанную, когда мы стали встречаться с Робин Гивенс. Она только что рассталась с Майком Тайсоном. И в том таблоиде дали заголовок «Самый испуганный человек в Америке», а сопровождали его огромное фото озверевшего Тайсона и моя малюсенькая фотография.

Брэд Питт, 2009

Ди Каприо нравится, как я пишу, так что, когда я закончил свой сценарий, он сам позаботился о том, чтобы получить роль в этом фильме.

Квентин Тарантино, 2013

Все актёры любят работать с Квентином. Тебе это каждый скажет, кто когда-либо был у него на площадке. Ты знаешь, у него есть совершенно определённое представление о том, каким должен получиться его фильм. Он очень специфичен в деталях и нюансах. Но если актёр приносит ему идею, которую он считает достойной применения, то Квентин сделает её генетической частью картины.

Леонардо Ди Каприо, 2013

Я чёртов везунчик. В нашей профессии не многим удаётся делать то, что им нравится, — есть заказчики, продюсеры… А я делаю всё, что заблагорассудится. Я творец, а не просто ремесленник. Вы не представляете, как сложно этого добиться в кино, особенно в США.

Для меня важна моя фильмография. Когда я уйду на пенсию — а я уйду на пенсию! — хочу, чтобы мне не было стыдно за то, что я снимал. Хотелось бы, чтобы фильмография была целостной, одинаково достойной на протяжении всей моей карьеры. Терпеть не могу, когда режиссёра начинают разбирать по периодам: «Ну да, молодым он снимал что надо,— крутой чувак. А вот на старости лет, конечно, скис старик, да…» Вот не хочу такого.

Квентин Тарантино, 2009

Françoise Dorléac, 1964. Photo by Peter Basch

(21 March 1942 — 26 June 1967)

Теперь оставалась не новая для меня проблема героини. Мне очень хотелось взять совершенно неизвестную актрису. Я перепробовал множество молоденьких девушек и фотомоделей, но ни у одной не хватало профессионализма.

До начала съёмок оставалось всего несколько дней, и я уже почти отчаялся, когда услышал, что Франсуаза Дорлеак, сестра Катрин Денёв, как раз приехала в Лондон. Хотя мне не хотелось, чтобы Терезу играла француженка, сценарий можно было легко переделать. Я нанял её без проб, и всё было готово к съёмкам.

Холи-Айленд, называемый еще Линдис-фарн, - странное место. Говорят, там обитает множество духов. Его небольшая сплочённая община насчитывала менее трехсот человек, в основном это были фермеры, рыбаки, браконьеры и мародёры, и они не любили, когда чужаки задерживались на острове дольше, чем на день-другой.

Наша съёмочная группа заняла практически всё свободное жильё на острове. Я потребовал себе трейлер, который расположил в уединённом местечке вблизи кладбища. Отношения в группе были не из лучших, и я с самого начала понял, что после работы нам лучше не общаться.

У Франсуазы Дорлеак были свои странности. Она прибыла на Холи-Айленд с двадцатью чемоданами и почти совершенно лысой собачонкой чихуахуа, которая огрызалась и скулила. Франсуаза контрабандой провезла её в Великобританию в сумочке, нарушив закон о карантине.

Во время месячных Франсуаза невыносимо страдала и целыми днями не могла работать. Несчастная и скучающая, она сразу же невзлюбила и Стэндера, и Плезанса.

Напряжение достигло предела в сцене, где Дики снимает ремень и порет Терезу за то, что она зло подшутила над ним. На репетиции Стэндер начал бить актрису всерьёз. "Да ведь это же только репетиция!" - кричал я. Стэндер возразил, что Франсуаза слишком извивается.

Нам пришлось сделать несколько дублей. Догнав Франсуазу и повалив её на каменный двор замка, Стэндер должен был усесться на неё и избить. Когда дошло до съёмок, он ударил её пряжкой ремня, причинив настоящую боль.

Франсуаза сопротивлялась. Колени были разбиты. Вдруг в середине этого реалистического дубля Стэндер остановился и поднял голову. "Ты, сука, - сказал он. - Ты задела моё колено". Чувствуя, что окружающие готовы выбить ему все зубы, я остановил съёмки.

Стэндер захромал прочь. Франсуаза к этому времени уже рыдала. "Ну что я могу сделать? - обратился я к ней по-французски. - Он ведь сумасшедший". Поняв, что слишком далеко зашёл, Стэндер извинился. Кое-как нам удалось закончить сцену без дальнейших инцидентов.

Вскоре Франсуаза заявила, что у неё выпала пломба. Поскольку доверяла она лишь французским дантистам, то выпросила себе два дня. С огромным трудом мы изменили график, и она улетела в Париж. Мы не знали, что собачонку она взяла с собой. Всё шло хорошо, пока в Хитроу офицер таможни не проверил её сумочку, за что и был укушен собачкой.

Франсуазу задержали. Чихуахуа отправили обратно в Париж, отчего Франсуаза стала ещё несчастнее. Успокоение в конце концов она нашла лишь в объятиях нашего ассистента режиссёра.

Франсуаза не возражала против того, чтобы сниматься обнажённой с Плезансом в спальне, но на пляже не желала появляться без одежды. Я убедил её, что снимать её будут лишь издали.

Потом она решила, что вода слишком холодна. Я пояснил, что от неё требуется лишь сбросить халатик и побежать к морю. Как только она окажется вне поля зрения камеры, панорамирующей за мужчинами, она сможет выйти из воды. Потом ей нужно будет снова появиться в кадре мокрой и набросить халатик, будто она только что купалась.

Мы снимали третий дубль, когда мне сказали, что Франсуаза потеряла сознание.

"Приведите её в чувство!" - прошипел я. Меня волновало лишь, чтобы она появилась в кадре в нужный момент. Когда же этого не произошло, съёмку пришлось остановить. Мне было очень досадно, потому что это был наш лучший дубль.

Все преувеличенно суетились вокруг Франсуазы. По-видимому, она упала в обморок от холода, и все старались дать мне понять, что я чудовище. Плезанс от имени остальных выступил с официальным протестом. Поговаривали даже о забастовке, хотя на следующий день Франсуаза была в полном порядке и не держала на меня зла.

Роман Полански, «Roman», 1984

Перевод - Мария Теракопян