Welcome to Rio Bravo 76

Наши здешние дни - только карманные деньги, гроши, звякающие в пустоте, а где-то есть капитал, с которого надо уметь при жизни получать проценты в виде снов, слёз счастья, далёких гор.

Владимир Набоков, "Дар".

Messer Chups, Amsterdam BeatClub, July 5th 2019 (Volume 3)

Светлана Нагаева / Zombierella

Олег Гитаркин / Guitaracula

Евгений Ломакин / Rockin Eugene

Олег Гитаркин / Guitaracula

Светлана Нагаева / Zombierella

Guitaracula & Rockin Eugene

All photos by Susana Martins

Anna Polina: «Я родилась в Петербурге, но Париж люблю больше всего на свете»

Anna Polina  Photo by Joby Rawlins

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Не пытайтесь найти оригинал этого разговора, его никогда не было. Перед вами digest, в котором собраны фрагменты интервью французской актрисы Анны Полины за несколько лет. Исходные материалы самые разные: бумажные СМИ, интернет-ресурсы, ролики на YouTube, отрывки из радио-шоу. Я, как сумел, собрал всё это вместе и объединил в одном интервью.

Перевод и компиляция - Доктор Уильям С. Верховцев

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

 - Ты поддерживаешь какие-то отношения с Россией?

 - Конечно, ведь там живёт моя семья. Обожаю Петербург, стараюсь ездить туда хотя бы раз в год. Ну и к тому же в мои аккаунты в соцсетях заходит немало пользователей из России. Всегда рада возможности поболтать на родном языке. Кстати, давно заметила, что у большинства русских есть замечательная черта: они сказочно щедры на комплименты. У меня никогда не было хейтеров из числа бывших соотечественников.

 - Откуда пришло решение сниматься в фильмах для взрослых?

 - В Париже я училась в очень престижной школе. Если не брать в расчёт пару-тройку неудачных подростковых влюблённостей, моя жизнь ничем не отличалась от сверстников. Никаких мрачных историй про групповое изнасилование, отчима-садиста или брата, застреленного на пороге дома. Просто меня всегда привлекали парни, искусство и флирт.

Будучи студенткой, я танцевала в стриптиз-баре и время от времени позировала для эротических фотографий. Такая подработка позволяла оплачивать учёбу, ну и на карманные расходы кое-что оставалось. До сих убеждена, что это ничуть не хуже, чем быть официанткой или посудомойкой.

Я не собиралась связывать свою жизнь с порноиндустрией, мой первый опыт съёмок был скорее любопытством, чем осознанным выбором. Однако атмосфера на площадке была очень тёплой и дружеской, и во мне вдруг проснулась внутренняя тяга к авантюрам и эксгибиционизму. Недолго думая, я бросила учёбу и сделала выбор: теперь порно будет моей основной деятельностью и источником доходов.

 - Правда, что сначала ты выбрала имя Лилит Маршалл?

 - Этот псевдоним был придуман за пять минут как некая хохма. Имя Лилит взято в честь героини ранних христианских апокрифов, фамилию «подарил» Эминем, его ведь зовут Маршалл Мэтерс. Дело в том, что в тот момент я ещё не была уверена, что буду делать карьеру в порно. Когда все сомнения отпали, родилась Anna Polina. Анна - моё настоящее имя, мне не нравятся псевдонимы.

 - Ты сотрудничаешь с Марком Дорселем. Какие в этом преимущества?

 - Работать с Дорселем очень интересно по многим причинам: есть чёткое управление, хорошие проекты, многие из которых выходят за рамки порно. Я побывала на автомобильном ралли и познакомилась с участниками гонок, съездила на Каннский кинофестиваль, открыла для себя мир коммуникаций, маркетинга и цифровых стратегий. Представлять компанию такого масштаба, как Dorcel очень обогащает.

Кроме того, это океан возможностей для порноактрисы. Я работала с такими режиссёрами как Майкл Нинн («The Ingenuous»), Эрве Бодилис («Pornochic Anna Polina»), всегда с удовольствием вспоминаю «Inglorious Bitches» (порноремейк «Бесславных ублюдков» Тарантино). В общем, быть на постоянном контракте у Марка Дорселя - лучший способ построить карьеру в индустрии и при этом чувствовать себя в безопасности, потому что коллеги-актёры и вся съёмочная группа твои хорошие знакомые.

 - Как проводишь время, если нет съёмок?

 - Когда выпадает свободный день, люблю посидеть с друзьями в кафе, сходить на выставку или в театр. А потом завалиться в какой-нибудь парижский клуб, танцевать там всю ночь до упаду, пить водку c соком и флиртовать с парнями. Почему нет? Я молода, свободна и делаю что хочу!

 - Музыка играет важную роль в твоей жизни?

 - Музыка незаменима, она дарит потрясающие эмоции. Я слушаю Die Antwoord, The xx, Мэрилина Мэнсона, Woodkid, The Kills, Сержа Генсбура. Ну и конечно, рэп. Psy 4 De La Rime, Tandem помогли мне быстрее выучить французский язык. Сейчас слушаю много американского хип-хопа, но и новая французская волна - Vald, Damso, Fianso - тоже очень крута!

 - Ты ведь снималась в клипе на песню «Vitrine» Vald & Damso?

 - Да, получилось классное видео. Кара Сен-Жермен, Джесси Вольт и я даём там жару! Ещё меня пригласили сняться в клипе Aufgang «Summer» и я согласилась - очень уж понравилась необычная идея режиссёра.

 - Как относишься к компьютерным играм?

 - Играла немножко, но быстро остыла, поняла что это не моё. Предпочитаю книги.

 - Любимые авторы?

 - Их очень много. Я много читаю, люблю Мопассана, Стендаля, Кундеру, Буковски. Если говорить про автора, которого могу перечитывать бесконечно, назову Виржини Депант. Вот уж настоящий литературный панк! Помню, в юности была ошарашена её книгой «Baise-moi», это был странный, одновременно притягательный и пугающий опыт. Депант говорит о том, каково это - чувствовать себя раздетой перед миллионами глаз, идти против сложившихся правил, тащить на поверхность вещи, которые в коллективном бессознательном считаются чем-то запретным или постыдным.

Кто бы что ни говорил, но во Франции до сих пор сильны клише и стереотипы. Например, в США никого не шокирует, если в сериалах и голливудском мейнстримном кино появляются актрисы из порно: Сибель Кекилли играет в «Игре Престолов», Саша Грей - у Стивена Содерберга. В штатах порнография - всего лишь часть визуально-развлекательной индустрии. Если у тебя есть талант и харизма, путь в кино и на телевидение открыт. Во Франции с этим сложнее.

Anna Polina  Photo by Keffer

 - Знаешь, что тебя сравнивают с Овидией и другими современными феминистками?

 - Я внимательно слежу за всем, что делает Овидия, она классная актриса и режиссёр - фильм «Поцелуй» / «Le Baiser» навсегда останется в числе моих любимых. Прекрасно, когда есть умная женщина, чтобы говорить о порно. С другой стороны, мне кажется, что Овидии порой не хватает любви, её рассуждения о фильмах, актёрах и актрисах слишком сухи. Конечно, я высоко ценю Овидию, но гораздо больше мне по душе то, что делают Селин Тран (Кацуни) и Coralie Trinh Thi.

Что до феминизма, то мне грех жаловаться - в нашей индустрии женщины зарабатывают гораздо больше мужчин (за редкими исключениями вроде Рокко Сиффреди). Так что я, скорее, диванная феминистка - читаю книги и статьи по теме, но не активист и на митинги не хожу. Современный рынок СМИ переполнен женскими глянцевыми журналами, от их разнообразия рябит в глазах. Я покупаю Elle, чтобы быть в курсе литературных новинок, но если внимательно прочитать всё, что там написано, голова точно пойдёт кругом! На одной странице тебе внушают: «плюй на всех, это твоё тело, принимай себя такой, какая есть». Листаешь дальше, видишь статью про Хлою Грейс Морец и основной посыл там такой: «что-то она в последнее время чересчур растолстела».

 - Что думаешь про Терри Ричардсона?

 - Мне нравится его бунтарский подход к фотографии. Пускай вокруг Терри много споров, не вижу в этом ничего плохого. Я считаю Ричардсона очень талантливым, а его фотосессию с Майли Сайрус просто сногсшибательной. Большинство фотографов в fashion-индустрии стерильно скучны, на их фоне работы Терри - настоящий глоток свежего воздуха.

 - Ты называла себя поклонницей Вуди Аллена...

 - Обожаю его фильмы! Я, можно сказать, настоящий специалист по Вуди

 - Кого ещё из режиссёров можешь назвать?

 - В первую очередь Педро Альмодовара, его истории как бальзам на душу, они примиряют меня с окружающей действительностью. У Альмодовара важны нюансы, то, как он работает с цветом и музыкой. «Свяжи меня!» - мой любимый фильм, это самая страстная и романтичная love story в мире! Испанская чувственность и сексуальность извергаются на зрителя как вулкан, того и гляди обожжёшься.

Нельзя забывать, что Альмодовар одним из первых стал протаскивать в мейнстрим маргинальных персонажей - его героями были порноактрисы, трансвеститы и проститутки. Секрет Альмодовара в его умении показать в человеке что-то отталкивающее и прекрасное одновременно, в его фильмах есть ни на кого не похожие лёгкость и грусть.

Anna Polina   Brigitte Lahaie   Fred Coppula   2017

 - Ты видела «Пятьдесят оттенков серого»?

 - Могу со всей определённостью сказать - это худший фильм, что я посмотрела в последние годы. Вообще не понимаю шумиху вокруг этих «оттенков». Я прочитала книгу и честно отсидела сеанс в кинотеатре - скукотища неимоверная! Говоря откровенно, там вообще нет сцен, которые могли бы меня завести. Смешно слушать все эти тётушкины разговоры: «ах, они по-настоящему трахались», «нет, что вы, они наняли дублёров»... Да бросьте вы, вон Гаспар Ноэ в «Любви» зашёл на десяток километров дальше, и что? Много о нём говорят в так называемых «приличных домах»?

Просто мы живём в обществе, в котором постоянно талдычат о сексуальном освобождении, и уже сами готовы поверить в это самое освобождение. Если «Пятьдесят оттенков серого» продаются в супермаркетах, значит всё OK. Да очнитесь вы наконец, это просто романтическая размазня для домохозяек, рождественское садо-мазо от студии Дисней. Порой мне кажется, что такие фильмы делаются для обывателя, застывшего в каком-то социальном и сексуальном ступоре.

 - ОК, с обывателем понятно. А что по-настоящему может зацепить Анну Полину?

 - Икра, селёдка, парни и музыка (улыбается)

 - Селёдка? Ты Серьёзно?

 - Что касается кулинарии, тут я типичная восточная девушка (смеётся). Люблю острую пищу, икру, селёдку, гуляш. Элегантные десерты, клубника со взбитыми сливками Шантильи - это не про меня.

 - Правда, что ты пыталась заниматься кроссфитом?

 - Это больше похоже на пытку, чем на спорт! Я та ещё ЗОЖница, если надо сбросить пару лишних килограммов, лучше как следует оторвусь на дискотеке, чем буду потеть на тренажёрах. Ну а когда всё-таки захожу в спортзал, нагружаю себя по минимуму. Предпочитаю сидеть в сторонке, тянуть коктейли и болтать с подругами.

Не знаю, откуда возникла история про кроссфит. Один приятель затащил меня на занятия - было полное ощущение что попала в какую-то секту! ЗОЖники похожи на наркоманов, но могу сказать, что временами я им даже немного завидую. Все эти комплексы упражнений, тяжёлая атлетика, гимнастика - они, безусловно, полезны. Просто я самый безнадёжный пациент в этой области.

 - Просто панк тебе ближе, чем спортзал и бизнес-тренинги...

 - Дело в том, что для меня панк - это, скорее, способ мышления, чем ирокез и булавка в носу. Я говорю про возможность достичь абсолютной внутренней свободы. В том числе свободы самому выбирать себе дорогу. Я начала сниматься в порно по прихоти, потом решила продолжать - лишь потому, что сама так решила. Ушла, когда начались серьёзные отношения с парнем. Вернулась, когда они закончились. Я всегда делала что хотела. Если ради свободы приходилось жертвовать комфортом и уютом - что ж, c'est la vie.

 - Что касается комфорта. Трудно жить под чужими взглядами? Тебя часто узнают на улице?

 - Довольно часто. Иногда это приятно, иногда не очень. Вряд ли скажу что-то новое, это проблема любой медийной персоны. Когда ты становишься популярным, сразу же перестаёшь принадлежать себе. Забудь про приватность, теперь ты не человек, ты - некий образ. Есть люди, которые будут любить тебя за то, что ты делаешь, они назовут это «рок-н-роллом», классным и оригинальным. И, конечно же, всегда найдутся люди, которые будут ненавидеть и презирать тебя автоматически.

 - Можешь рассказать про себя что-то, о чём большинство людей даже не догадывается?

 - В повседневной жизни я очень застенчивая.

Anna Polina  Photo by Keffer

Anna Polina, Photo by Nils Hirvensalo

 - Ты видела «Пятьдесят оттенков серого»?

 - Могу со всей определённостью сказать - это худший фильм, что я посмотрела в последние годы. Вообще не понимаю шумиху вокруг этих «оттенков». Я прочитала книгу и честно отсидела сеанс в кинотеатре - скукотища неимоверная! Говоря откровенно, там вообще нет сцен, которые могли бы меня завести. Смешно слушать все эти тётушкины разговоры: «ах, они по-настоящему трахались», «нет, что вы, они наняли дублёров»... Да бросьте вы, вон Гаспар Ноэ в «Любви» зашёл на десяток километров дальше, и что? Много о нём говорят в так называемых «приличных домах»?

Просто мы живём в обществе, в котором постоянно талдычат о сексуальном освобождении, и уже сами готовы поверить в это самое освобождение. Если «Пятьдесят оттенков серого» продаются в супермаркетах, значит всё OK. Да очнитесь вы наконец, это просто романтическая размазня для домохозяек, рождественское садо-мазо от студии Дисней. Порой мне кажется, что такие фильмы делаются для обывателя, застывшего в каком-то социальном и сексуальном ступоре.

 - ОК, с обывателем понятно. А что по-настоящему может зацепить Анну Полину?

 - Икра, селёдка, парни и музыка (улыбается)

 - Селёдка? Ты Серьёзно?

 - Что касается кулинарии, тут я типичная восточная девушка (смеётся). Люблю острую пищу, икру, селёдку, гуляш. Элегантные десерты, клубника со взбитыми сливками Шантильи - это не про меня.

 - Правда, что ты пыталась заниматься кроссфитом?

 - Это больше похоже на пытку, чем на спорт! Я та ещё ЗОЖница, если надо сбросить пару лишних килограммов, лучше как следует оторвусь на дискотеке, чем буду потеть на тренажёрах. Ну а когда всё-таки захожу в спортзал, нагружаю себя по минимуму. Предпочитаю сидеть в сторонке, тянуть коктейли и болтать с подругами.

Не знаю, откуда возникла история с кроссфитом. Один приятель затащил меня на занятия - было полное ощущение что попала в какую-то секту! ЗОЖники похожи на наркоманов, но могу сказать, что временами я им даже немного завидую. Все эти комплексы упражнений, тяжёлая атлетика, гимнастика - они, безусловно, полезны. Просто я самый безнадёжный пациент в этой области.

 - Панк тебе ближе, чем спортзал и бизнес-тренинги?

 - Дело в том, что для меня панк - это, скорее, способ мышления, чем ирокез и булавка в носу. Я говорю про возможность достичь абсолютной внутренней свободы. В том числе свободы самому выбирать себе дорогу. Я начала сниматься в порно по прихоти, потом решила продолжать - лишь потому, что сама так решила. Ушла, когда начались серьёзные отношения с парнем. Вернулась, когда они закончились. Я всегда делала что хотела. Если ради свободы приходилось жертвовать комфортом и уютом - что ж, c'est la vie.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Тридцать лет назад в Ленинграде родилась Anna Polina, французская актриса adult cinema

Полностью интервью Анны будет опубликовано на сайте в самое ближайшее время

Jean Seberg, Photo by Peter Basch

Филипп Гаррель: Я был художником. Мне не было и тридцати. Я жил большую часть времени один в комнате в полном беспорядке. Мои фильмы не имели успеха. Я писал сценарии для фильмов, которые я делал из ничего. Я встретил Джин, киноактрису, которая не снималась больше в фильмах. Она покончила с собой.

Женщина, имевшая внешность Джин, привиделась мне во сне. Зал был пуст, дверь была открыта. В дверной проем можно было увидеть стену церкви. Лицо призрака было мертвенно-бледным. Призрак сказал: «Я должна уйти сейчас. Я иду туда, за эту церковь. Ты можешь всегда меня там найти». Как в «Спирите» режиссера Théophile Gautier, покончившая собой показалась молодому человека в зеркале и увлекала его за собой в смерть. Джин меня звала в другой мир...

Но вот как разворачивалась эта история в реальной жизни.

В тот день я был в моей комнате, куря гашиш со всей преданностью, которую порождала привычку. Зимнее солнце опускалось за окном. Я засыпал одетым. Я просыпался и плакал в подушку по среди ночи. («Я устал, устал... - думал я, - от моей жизни одинокой».) Но эмоции от влюбленности и красоты жизни, которые мне казались уникальными, заставляли слезы снова наворачиваться на глаза и я заканчивал, снова засыпая.

В полдень я вышел на улицу. Я встретился с Элизабет, подругой, которая меня пригласила к семейной паре, с которыми она должна была обедать. По пути я купил лилию, чтобы подарить ее той актрисе, незнакомой мне, к которой я неожиданно направлялся. Я должен был ее увидеть. Я встречался с ней в моей спальне, у нее или в кафе. Я смотрел в окно на снег, который падал во дворе.

Я снимал фильм с Джин. Я снимал ее лицо. Иногда Джин плакала. Я держался позади камеры. Джин была актрисой из Actors' Studio и она импровизировала, сочиняя психодрамы. Я снимал только ее лицо, храня секреты условий съемки. Когда я закончил этот портрет, я показал первый монтаж своего фильма Джин, который ей показался замечательным. Джин снялась в множестве фильмов, но она получила удовольствие от этого фильма, который был все цело посвящен ей. Впрочем в фильме можно увидеть ее душу, которая была прекрасна.

Джин писала сценарий: «И теперь я могу говорить о Аурелии...» Она писала также стихи, которые были опубликованы. Она воображала себя по очереди то Аурелией из Нервала, которую она хотела играть в современной манере, то Жанной Д'Арк, потому что она играла Жанну Д'Арк у американцев.

Джин страдала от нервной депрессии. Она была госпитализирована. Электрошок, которому подвергалась Джин, имел трагические последствия. Я возвращался пешком из кинолаборатории, которая находилась на окраине. Я шел вдоль реки. Был конец лета. Рыбаки обрисовывались на фоне заходящего солнца. Я пересекал блошиный рынок через Clignancourt, новый фильм был закончен, и я почувствовал счастливое облегчение. Когда внезапно, благодаря тратуару, я упал на фото Джин на первой полосе вечерней газеты. «Джин Сиберг покончила жизнь самоубийством...»

Cahiers du Cinéma №447,  1991 г

Спектакль «Я всегда против! Летов и Дягилева»

26 сентября в арт-баре «КвARTирник» пройдет спектакль: «Я всегда против! Летов и Дягилева» режиссёра Полины Нахимовской

Новосибирск. Суровая реальность анархического панка. Они были не из тех, кто продолжает род. Они из тех, кто его оправдывает..

Мы окажемся в Сибирском калейдоскопе событий жизни Янки Дягилевой и Егора Летова. В постоянном автостопе, на перекладных и в постоянной борьбе с окружающей действительностью.

Арт-бар «КвARTирник»  -  г. Москва, м. Бауманская, ул. Спартаковская, д.21

Начало спектакля - 20.00

10 лучших альбомов фирмы «Мелодия»

La Musique Sovietique. От Паланги до Гурзуфа. L'ete 1969 (2005)

История почти детективная, хоть я в нее и не верю. В 1969 году якобы вышло постановление Совета Министров РСФСР, согласно которому сборник пляжной музыки для летнего отдыха зарубежных гостей подлежал размагничиванию. Музыкальный редактор «Мелодии» Владимир Рыжиков спрятал ленту. Сборник был случайно обнаружен в 2005 году. Легенда красивая! И музыка на уровне: милая, жизнерадостная, а порой и экспериментальная. Например, «Клен ты мой опавший» записана с наложением шести электрогитар! И как можно сопротивляться такому обаянию...

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Владимир Вавилов. Лютневая музыка XVI-XVIII веков (1970)

Мелодии давно ушедших эпох? Как бы не так! Авторство всех композиции на ней, за исключением разве что «Зеленых рукавов», принадлежали лютнисту Владимиру Вавилову, который приписал свои пьесы классическим композиторам. И они дошли до слушателя: «Канцона и танец», например, превратилась в «Город золотой» Аквариума, «Павана и гальярда» - в «Конь унес любимого» Алексея Хвостенко. Оригинал знаменитых мелодий не теряет камерного изящества - и звучит действительно аутентично!

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Песняры. Песняры 1 (1971)

Первый альбом созданного в Минске в 1969 году вокально-инструментального ансамбля - самый хитовый. Рок-версия народной песни «Косил Ясь конюшину» знакома всем, кто смотрел мультик «Ну, погоди!». Песняры вполне вписывались в мировую моду на фолк-рок. Они станут первым советским ВИА, который поедет на гастроли по США (с успехом!), и одним из самых востребованных отечественных составов. Виниловый дебют доказывает всю обоснованность их притязаний.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Ансамбль «Мелодия». Лабиринт (1974)

Саксофонист Георгий Гаранян и его ансамбль «Мелодия» - легенды советского джаза. Исполняя эстрадные мелодии, команда позволила себе джаз-роковый эксперимент «Лабиринт». Вы найдете здесь и космические соло на сопрано в духе Джона Колтрейна, и брейки, за которые не было бы стыдно и Джеймсу Брауну, и модальные эпизоды а-ля Майлз Дэвис. В «Лабиринте» много звука, много музыки, много пространства: шедевр советского джаза доказывает, что в годину брежневского застоя в советской музыке далеко не всегда был застой.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

«Алиса в Стране чудес» (1976)

Такие постановки, как «Алиса в Стране чудес» по сказке Льюиса Кэрролла, порадуют и ребенка, и взрослого. Два года актеры МХАТа под руководством режиссера Олега Герасимова записывали эти две пластинки. Владимир Высоцкий взялся за песни к спектаклю не без сомнений. Это было его первое официальное появление в полномасштабной записи. Цензура едва не зарубила готовый продукт, пытаясь оградить детишек от крамолы. Чудом «Алиса» вышла в свет - и тут же была сметена с полок музыкальных магазинов. Историческая запись, не теряющая волшебного очарования.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Давид Тухманов. По волне моей памяти (1976)

Вдохновившись «Cержантом Пеппером» The Beatles, композитор Давид Тухманов собрал лучших в Союзе музыкантов (включая джаз-оркестр Георгия Гараняна и струнную группу Оркестра радио и телевидения) и записал в домашней студии концептуальный диск на стихи поэтов-классиков разных эпох. Это и нестареющий махрово-эстрадный хит, и серьезная сюита, в которой соединились джаз и классика. 2,5 миллиона экземпляров пластинки разлетелись по СССР в мгновение ока. Один из важнейших альбомов в истории советской звукозаписи не раз переиздавался в России и за рубежом.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Зодиак. Disco Alliance (1980)

Синти-состав студентов Латвийской государственной консерватории был одной из первых групп в СССР, исполнявших электронную музыку на основе научной поп-фантастики в духе Space и Kraftwerk. Экспериментальный дебют, под который можно было легко танцевать, вроде бы разошелся по Союзу тиражом в 20 миллионов копий. Даже если это преувеличение, то не слишком сильное Легендарная запись, из которой вышли многие теле- и радио-заставки, со временем только прибавила в ценности. Памятник советской синтезаторной эпохи.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Песняры. Гусляр (1980)

Концептуальный альбом «Гусляр» по мотивам поэмы Янки Купалы – явление для отечественной музыки беспрецедентное. Монолит прогрессив-рока со всеми необходимыми сложными гармониями, навороченными инструментальными переливами, фирменным многоголосием и экспериментальным характером: трудно поверить, что те же музыканты сделали себе имя на эстрадных шлягерах. Фактически незамеченный публикой во время выхода величественный «Гусляр» явно заслуживает большего внимания.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Эдуард Артемьев. Картины-настроения. 1976-1983 (1984)

Композитор Эдуард Артемьев стоит в одном ряду с мировыми мастерами электронной музыки уровня Брайана Ино и Tangerine Dream. Сборник его инструментальных пьес к кинофильмам производит впечатление полноценной работы – во многом благодаря звуку знаменитого синтезатора «Синти-100». Музыка Эдуарда Артемьева по-прежнему дышит свежестью и согревает своей космически-синтезаторной меланхолией. И даже попадает в хиты: обработанная мелодия Артемьева к фильму «Сибириада» в версии группы ППК дебютировала на 3-м месте в британском хит-параде в 2002 году.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Оркестр фирмы «Мелодия». Ритмическая гимнастика (1984)

Казалось бы, утилитарная пластинка «для коллективных, а также индивидуальных домашних упражнений» - но в 1984 году это музыка была чистым сексом и навевала мысли о спортивных девушках в цветных лосинах. Ритмичный синти-поп и легкое диско спустя годы обрели дополнительный лоск, не потеряв эротического заряда. Под такие пьесы, как «К звездам» или «Сафари», можно совершать пробежки и сегодня. А бодрый женский голос, отдающий команды вроде "Руки на пояс!» или "Ноги выпрямили!», сообщает необычной пластинке дополнительный колорит.

Игорь Цалер, музыкальный журналист

Оригинал статьи:

Часть 1   Часть 2

Charlie Parker, 1947. Photo by William Gottlieb

Тут-то я и вытаскиваю бутылку рома, и в комнате будто вспыхивает свет, потому что Джонни в изумлении разинул рот и его зубы белой молнией сверкнули в полутьме; даже Дэдэ невольно улыбнулась, увидев его удивление и восторг. Во всяком случае, кофе с ромом – вещь хорошая, и мы почувствовали себя гораздо лучше после второго глотка и выкуренной сигареты.

Я уже давно заметил, что Джонни – не вдруг, а постепенно – уходит иногда в себя и произносит странные слова о времени. Сколько я его знаю, он вечно терзается этой проблемой. Я видел очень немного людей, донимающих себя вопросом, что такое время. У него же это просто мания, причём самая страшная среди множества его других маний. Но он так преподносит свою идею, излагает её так занятно, что немногие способны с ним спорить.

Я вспомнил о репетиции перед грамзаписью ещё там, в Цинциннати, задолго до приезда в Париж, году в сорок девятом или пятидесятом. В те дни Джонни был в великолепной форме, и я специально пошёл на репетицию послушать его и заодно Майлза Дэвиса. Всем хотелось играть, все были в настроении, хорошо одеты (об этом я, возможно, вспоминаю по контрастной ассоциации, видя, каким грязным и обшарпанным ходит теперь Джонни), все играли с наслаждением, без всяких срывов и спешки, и звукооператор за стеклом махал руками от удовольствия, как ликующий бабуин.

И в тот самый момент, когда Джонни был словно одержим неистовой радостью, он вдруг перестал играть и, со злостью ткнув кулаком в воздух, сказал: «Это я уже играю завтра», и ребятам пришлось оборвать музыку на полуфразе, только двое или трое продолжали тихо побрякивать, как поезд, что вот-вот остановится, а Джонни бил себя кулаком по лбу и повторял: «Ведь это я сыграл уже завтра, Майлз, жутко, Майлз, но это я сыграл уже завтра».

И никто не мог разубедить его, и с этой минуты всё испортилось: Джонни играл вяло, желая поскорей уйти (чтобы ещё больше накуриться марихуаны, сказал звукооператор вне себя от ярости), и, когда я увидел, как он уходит, пошатываясь, с пепельно-серым лицом, я спросил себя, сколько это ещё может продлиться.

С тех самых пор, как я познакомился с галлюцинациями Джонни и всех, кто вёл такую же жизнь, как он, я слушаю терпеливо, но не слишком вникаю в его рассуждения. Меня больше интересует, например, у кого он достает наркотики в Париже.

Надо будет порасспросить Дэдэ и, видимо, пресечь её потворство прихотям Джонни. Иначе он долго не продержится. Наркотики и нищета – не попутчики. Жаль, что вот так пропадает музыка, десятки грампластинок, где Джонни мог бы её запечатлеть – свой удивительный дар, которым не обладает ни один другой джазист.

«Это я играю уже завтра» вдруг раскрыло мне свой глубочайший смысл, потому что Джонни всегда играет «завтра», а всё сыгранное им тотчас остаётся позади, в этом самом «сегодня», из которого он легко вырывается с первыми же звуками музыки.

Хулио Кортасар  «Преследователь»  1959 г.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

29 августа 1920 года родился Чарли Паркер

Трейси Лордс дебютирует в театре

Traci Lords   2019   Photo by Heidi Calvert

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Трейси Лордс заявила, что в ближайшем будущем состоится её театральный дебют.

Режиссёр Скотт Томпсон ставит в Лос-Анджелесе знаменитую пьесу Тома Эйри «Женщины за решёткой» / Women Behind Bars (не путать с одноимённым фильмом Джесса Франко). Это чёрная комедия, пародирующая все возможные клише поджанра эксплуатационного кино, буйным цветом заколосившегося на экранах американских грайндхаус-кинотеатров почти полвека назад.

Впервые Women Behind Bars были показаны в 1975 году, позже пьеса шла в Нью-Йорке, Лондоне и Лос-Анджелесе, в разное время в ней были задействованы Пэт Аст (толстуха-superstar из обоймы Уорхола и Моррисси), Дивайн (любитель розовых фламинго, участник практически всех странных происшествий, случившихся в городе Балтимор в семидесятые), Линда Блэр (блюющая нимфетка Риган МакНил из «Экзорциста») и Эдриэнн Барбо (супруга, на секундочку, Джона Карпентера).

В новую постановку помимо Трейси Лордс приглашены Минк Стоул (муза Джона Уотерса, актриса всех его классических фильмов), Мисс Коко Перу (cult drag queen), Поппи Филдс (певица в жанре «экзотическое кабаре»), Сьюзи Кеннеди (предыдущее место работы - двойник Мэрилин Монро) и Уэсли Вудс (томный голозадый мужчина, заглянувший на театральный огонёк в перерыве между съёмками в гей-порно).

Создатели новых «Женщин за решёткой» обещают невероятные технические решения, сцену с мультимедийными экранами и инновационный дизайн костюмов. Спектакль будет идти в театре Montalbán (Лос-Анджелес) с 24 января по 2 февраля 2020 года. Запланировано всего восемь представлений. Всем заинтересовавшимся лучше позаботиться о билетах заранее.

P.S. Фото Heidi Calvert не имеют к постановке «Женщины за решёткой» никакого отношения.

Доктор Уильям С. Верховцев

Traci Lords   2019   Photo by Heidi Calvert