Сергей Курёхин — Про мудаков и клизмы из какао

Два фрагмента из малоизвестного интервью Сергея Курёхина и Александра Дугина

Разговор состоялся предположительно в конце 1995 года

Название СМИ выяснить не удалось

*    *    *    *    *    *    *    *    *    *

Сергей Курёхин:

Национал-большевик должен уметь ходить по углям, летать и вставлять врагам клизму

Наша газета не пишет о политике. Однако в канун выборов в Думу мы решили сделать исключение. Тем более, что политика, с которым провёл интервью наш корреспондент, мы больше привыкли видеть на сцене. Автор грандиозных концептуальных шоу Сергей Курёхин сделал свой выбор. Об этом ниже.

*      *      *

Корр: - Скажите, кто может стать членом партии национал-большевиков? Это может сделать каждый желающий?

С. Курёхин: - Пока ещё каждый желающий, который полностью разделяет идеологию национал-большевистской партии. Но потом будет строжайший отбор, потому что уже выработана вся теоретическая и идологическая часть... Причём народу к нам всё больше и больше приходит. Хотя партия совсем молодая. Я думаю, что через год...

Корр: - Как происходит формально приём в члены партии?

С. Курёхин: - Это вы у Александра Евгеньевича спросите, потому что я не член партии. Александр Евгеньевич, как происходит формально приём в члены партии?

А. Дугин: - Человек проходит испытания, связанные с йогическими упражнениями...

С. Курёхин: - Дыхательного характера.

А. Дугин: - Да, с углехождением...

Корр: - С углехождением?!

С. Курёхин (смеётся): - Углехождением!

Корр: - То есть, простите, если я не смогу пройти по горящим углям...

С. Курёхин: - Почему по горящим, мы не говорили про горящим...

Корр: - Ну по тлеющим...

С. Курёхин: - Почему по тлеющим?

Корр: - Просто по холодным?

А. Дугин: - Если человек просит, можно остудить, водой облить...

Корр: - Значит, это является основным критерием для приёма в члены партии?

С. Курёхин: - Ничего подобного! Критериев так много!

А. Дугин: Только пройдя испытательный срок человек может стать членом партии.

Корр: - А что входит в эти испытания? Помимо углехождения...

А. Дугин: - Ещё надо уметь запоминать сны. Собственные.

С. Курёхин: - Желательно уметь летать...

А. Дугин: - Это как в розенкрейцеры принимали в средневековье, в семнадцатом веке, там одно из условий было - знать все иностранные языки.

Корр: - У вас, я надеюсь, достаточно двух-трёх-пяти языков?

А. Дугин: - Да, для нас этого вполне достаточно.

Лох - победитель воды    1991    Режиссёр:  Аркадий Тигай

*      *      *

А. Дугин: - Одно агентство фотомоделей перешло на нашу сторону совсем недавно, и к следующим выборам человек тридцать-тридцать пять красивых девушек...

Корр: - Простите, но девушки же не могут баллотироваться...

А. Дугин: - Почему не могут?

Корр: - То есть вы будете выставлять манекенщиц на выборы?

А. Дугин: - Я говорю, они сейчас целиком переходят на нашу сторону, правда ещё должны пройти углехождение, возникают проблемы, потому что у них постоянно съёмки... Они готовы вступить коллективно в партию, именно поняв, что для нас определённый имидж людей играет значительную роль, внешнее - это же отражение внутреннего...

Корр: - А это массовое мероприятие будет - хождение по углям манекенщиц?

А. Дугин: - Ну, как вам сказать... Всякий раз мы стараемся изобрести что-то новое.

Корр: - Мы могли бы получить аккредитацию на это событие?

А. Дугин: - Хорошо, если мы примем решение в партии сделать его более широким...

С. Курёхин: - Дело в том, что мы сейчас начинаем репрессии ещё... И в связи с репрессиями...

Корр (робко): - Вы только что говорили, что ваша партия противница насилия и репрессий...

С. Курёхин: - Я не говорил, что она противница насилия и репрессий, это вам показалось, это вы как бы из своего какого-то... Но репрессии мы проводим не против каких-то социальных слоёв, а против мудаков. Против мудаков, дегенератов и козлов.

Корр: - А скажите, каков критерий определения...

С. Курёхин (весело): - Вот это все спрашивают. Это решает сам мудак. Он должен для себя решить: мудак он или не мудак. И как только он решит, он к нам приходит и говорит: вот, я мудак, и давайте, занимайтесь репрессиями.

Корр: - И как вы его будете репрессировать?

С. Курёхин: - Ну, пока мы ещё не решили. Мы же не у власти. Вот когда придём к власти - посмотрим. Может быть, будем закармливать шоколадом до смерти. Или - клизма из какао, двадцатилитровая.

Корр (пытаясь пошутить): - Я думаю, что в таком случае большинство сознательного населения признает себя мудаками...

С. Курёхин: - Это провокация. Вот вы выдержите двадцатилитровую клизму из какао?

Корр (с надеждой): - То есть вы предлагаете массовые расстрелы заменить массовым вставлением клизмы?

С. Курёхин (многозначительно): - Я ничего не предлагаю.

Carole Laure   Sweet Movie   1974   Directed by Dusan Makavejev

Ronnie Wood & Keith Richards, 1980. Photo by Gary Gershoff

Со мной никогда не случалось настоящей паранойи. Я просто не создан для неё. Например, когда в начале 80-х мы были на гастролях, Кит решил убить меня. Я много курил трубку, и Кит стал мистером Администрацией-по-запрету-наркотиков. Мы поссорились с Джо, она позвонила Киту, и он встал на грёбаную тропу войны.

Он подумал, что я заперся в своей комнате с женщиной. На самом деле я заперся курить трубку. Проблема с Китом в том, что если он вобьёт себе в голову какую-нибудь мысль – не важно, верную или неверную – она там оседает, и никто её оттуда уже не выбьет. Он поймал меня и закричал: «Никто не занимается фрибейсом, это пустая трата времени».

Я ответил: «Да, о-кей, конечно, Кит» и проигнорировал его тем, что спустился вниз на ресепшн и снял другую комнату в отеле, где меня нельзя будет найти. Так вот, Кит пронюхал это и сформировал отряд, с которым направился на поиски меня. Я подумал, что хорошо замёл следы, но прошло немного времени, и Кит меня нашёл.

Он вломился ко мне, сломал у трубки стеклянную чашу и поднёс её мне прямо к лицу. Я вывернулся и ударил его в лицо, а потом по яйцам и поддых, он чуть не вылетел в окно, и мы оба были под кайфом. Он серьёзно решил причинить мне вред, а я серьёзно решил причинить вред ему, он разбил бутылку и порезал меня ей.

Я стремительно выбежал вон к Мику и Чарли, которые сидели через пару дверей. Я тяжело дышал, и из меня лилась кровь. Но они вместе работали над песней, и пока я стоял, а моя кровь стекала на паркет, Мик посмотрел на меня и поинтересовался: «У тебя есть какие-нибудь мысли по поводу перехода между куплетами?»

Я ушёл, накачанный адреналином, и вернулся в комнату, где находился Кит. Он вытащил свой нож с зазубринами – огромный ямайский кинжал, - поднёс его к моему горлу и предупредил: «Я убью тебя». Я стоял и кричал: «Хорошо, давай, ну же!» Он долго смотрел на меня, всё время нажимая на меня ножом, а потом проговорил: «Я, на, перерезал бы тебе глотку, но твоя подружка никогда не простит мне этого».

Кит просто посмотрел на меня, а я просто посмотрел на него, и на этом всё кончилось. Взглядами. С тех пор мы не воевали, если не считать дважды в год празднования «ножа к горлу». Или мы заканчивали всё тем, что раскуривали вместе муть в знак «прекращения огня».

В то время Кит был неразлучен со своими пистолетами и ножами. Теперь это не так из-за охраны в аэропортах, но тогда он всегда носил с собой оружие. Он обычно пугал людей своей пушкой, которая выглядела довольно устрашающе, но редко пускал её в дело. Правда, однажды в нью-йоркском отеле, когда Кит терроризировал Фредди Сесслера, он нажал на курок и прострелил пол. Прямо внизу какие-то пожилые пенсионеры играли в карты, так что пуля Кита испортила им вечер.

У меня тоже был пистолет – «44 Магнум». Это был подарок Дона Джонсона со съёмок “Miami Vice”, но в нём не было ни одной пули. Мы что-то обсуждали, как вдруг Кит решил вытащить свою пушку. Я предупредил всех: «Очистить поле боя». Кит вернулся со своим «Дерринджером», наставил его на меня и закричал : «Ты - грёбаный ублюдок, Вуди!» Я хладнокровно достал свой «44 Магнум». И это оказался последний раз, когда Кит пугал меня своим пистолетом… до следующего раза.

Ронни Вуд, «Ronnie»

Перевод - Анатолий Лазарев

Happy Birthday, Serge Gainsbourg! (20 Photos)

Serge Gainsbourg    Photo by Marcel Thomas

Serge Gainsbourg & Juliette Gréco   1957    Photo by Jean-Pierre Leloir

Serge Gainsbourg   «La Furia di Ercole»   1962   Directed by Gianfranco Parolini

Serge Gainsbourg   1965   Photo by Léon Herschtritt

Serge Gainsbourg & France Gall   1965

Jean-Claude Brialy & Serge Gainsbourg   1966   Photo by Bruno Barbey 

Paris, Night club «Bus Palladium»

Serge Gainsbourg   «Le Pacha»  1968   Directed by Georges Lautner

Serge Gainsbourg & Jane Birkin   1969   Photo by Terry O'Neill

Serge Gainsbourg   1969   Photo by Tony Frank

Serge Gainsbourg & Jane Birkin   1970   London   Photo by Ian Berry

Serge Gainsbourg   «La Morte negli occhi del gatto»   1973

«Seven Deaths in the Cat's Eye»   Directed by Antonio Margheriti

Serge Gainsbourg   1973   Photo by Daniel Lebée

Joe Dallesandro   Jane Birkin   Serge Gainsbourg   Hugues Quester

«Je t'aime... moi non plus»   1976   Backstage Photo

Serge Gainsbourg   1979   Photo by Tony Frank

Serge Gainsbourg - single «Vieille Canaille / Daisy Temple» 1979

Serge Gainsbourg & Catherine Deneuve   1980

Serge Gainsbourg   1983   «Équateur»  backstage   Photo by Bertrand Laforet

Serge Gainsbourg   1984   Photo by Jean-François Bauret

Bambou & Serge Gainsbourg   1989   Photo by Gérard Schachmes

Paris   Rue de Verneuil, 5 bis

Дискотека Улисса

Говорят, что смех полезен людям. Оказалось — не всегда

Выбитые зубы скомороха дали всходы в поле за болотом

Егерь Ходоровский встретил чешского мультяшного крота

Моментально понял всё про жизнь и снял вестерн El Topo

Дрожь тугой резинкой врезалась в метафизический живот

Доппельгангер нервно сгорбился как гимназист в борделе

С третьей пристани отходит белый философский пароход

На борту - Бердяев и экстракт кураре для спецов картеля

Винсент Вега жив, он держит клуб Surf Riders в Санта-Фе

Карамель, bonbones и шоколад под волчий лай с текилой

Кровь и хворост на танцполе перемножат надвое эффект

От брюзжания осы, влетевшей под конвейер в цехе ЗИЛа

Скальпель солнца рассекает липкий шмат осклизлой лжи

На задворках шапито, где тени исчезают ровно в полдень

Чёрный пастор охраняет кейс, в котором счастья миражи

Светят маяком на pointe du Raz в океане хаоса холодном

Доктор Уильям С. Верховцев,       30.03 2018

Квентин Тарантино — «Я делаю своё кино, не оглядываясь на традиции и запреты»

Quentin Tarantino   Photo by Yann Rabanier

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

27 марта 1963 года в городе Ноксвилл, Теннесси родился Квентин Джером Тарантино

Сегодня ему стукнуло, страшно подумать, 55 (  п я т ь д е с я т     п я т ь  ) лет

Happy Fuckin' Birthday, Quentin !

Ниже представлены несколько цитат из интервью Тарантино разных лет

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Я люблю изобразительный поп-арт, именно поэтому мне нравится большой экран, который делает его по-настоящему зримым. Я считаю, что цветной фильм должен быть по-настоящему цветным, чтобы красное было красным, синее – синим, а чёрное – чёрным. Я не люблю плоское освещение.

Мы с Анджеем Секулой, оператором моих фильмов, использовали плёнку с самой низкой чувствительностью, пятьдесят АМС. Она требует огромного количества света, но при этом имеет наименьшую зернистость, и картинка получается кристально чистой. Я в восторге от того, как это получилось в «Криминальном чтиве». Цвета настолько ярки, что едва не выпрыгивают на вас с экрана!

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Я считаю себя не столько режиссёром, сколько производителем фильмов, обладающим всеми сокровищами кино, из которых я могу выбирать понравившиеся бриллианты, придавать им новую форму, вертеть и делать из них совершенно новые украшения. Но это не должно тормозить действие, происходящее в фильме.

Моя главная забота – сделать рассказываемую историю драматически насыщенной. Главное, чтобы история развивалась, а обычные зрители были увлечены фильмом. Тогда киноманы получат дополнительный кайф, ловя всевозможные аллюзии.

Я никогда не использовал в своих работах никаких копий, точных цитат или избитых истин. Алмазы из углерода – это пародия. Я люблю смешивать несовместимое. Например, история золотых часов начинается в духе фильма «Тело и душа», а затем неожиданно заканчивается в атмосфере «Избавления». Больше всего меня увлекает искривление координат пространства-времени, прыжки из одного мира в другой. Вам не обязательно знать эти два фильма, чтобы оценить историю часов, но если они вам знакомы, то смотреть будет ещё более увлекательно и забавно.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Когда я был совсем маленьким, больше всего мне нравились вещи из хит-парадов. Первая пластинка, которую я купил, - это были The Partridge Family. Я до сих пор слушаю их записи. Я думаю, Дэвид Кэссиди на самом деле - один из самых недооценённых вокалистов в истории рок-н-ролла.

Когда я подрос, соул как раз входил в силу, эта музыка звучала повсюду. Долгое время я был просто повёрнут на соуле. Но потом в мою жизнь вошла музыка, от которой я вообще сошёл с ума; это случилось, когда я встретил свою первую настоящую «любовь на всю жизнь». Она была фанаткой Боба Дилана. И я вдруг подумал: «Я хочу быть в кино тем, чем Боб Дилан был в музыке».

Боб Дилан стал для меня вроде как образцом для подражания - только в другой области. Вот чего я хочу. Не знаю, получится ли, но цель у меня такая.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

На уровне подсознания любой фильм для меня - это либо секс, либо наркотики. Либо торчишь, либо заводишься. Я не из тех ребят, кто пытается донести до зрителя одну большую мысль. Я не Оливер Стоун. То есть некоторые его фильмы мне очень нравятся, но просто они… просто он всегда зациклен на одной-единственной мысли. Если его фильм посмотрят миллионы человек, они все сделают один и тот же вывод. Я же - ровно наоборот.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Когда у меня всерьёз с какой-нибудь девушкой, я показываю ей «Рио-Браво», и лучше – мать её! – чтобы ей это понравилось.

Quentin Tarantino & Nichole Galicia   2013   Photo by Marc Hom

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

 - Часть лично моего удовольствия как режиссёра – это игра со зрителем. Я как бы превращаю зрителя в соучастника своего преступления. Когда две машины мчатся на огромной скорости друг на друга, зритель хочет, чтобы они столкнулись.

 - Почему не наоборот?

 - Потому что я веду их к этому. Это как совокупление. Больше всего ты хочешь испытать оргазм. Я тебе дрочу, а когда машины врезаются друг в друга, ты кончаешь. Правильно? И когда я тебе дрочу, меньше всего ты хочешь, чтобы я остановился за секунду до твоего оргазма. И именно это я и делаю!

Зрители ждут: вот сейчас наконец это произойдёт... а потом происходит такое, от чего им хочется блевать, нечто, во сто крат превосходящее их самые смелые ожидания. Мы не этого ждали! Поздно, ха-ха-ха. Ты кончил, дружок... кровавой спермой, мать твою!

Я показываю, насколько это на самом деле ужасно, когда сталкиваются две машины – совсем не так, как обычно показывают в кино. «Мы не этого хотели!» Но именно это вы получили!

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

 - У меня полно друзей-женщин. Скажу больше: я широко известен тем, что у меня очень много именно друзей-женщин. Я постоянно тусуюсь с разными группами женщин, я вхож в их компании, понимаешь? Можно даже сказать, что я являюсь полноправным членом их группировок.

 - Говорят, ты искренне веришь в реинкарнацию и точно знаешь, кем был в прошлых жизнях.

 - Я стопроцентно был писателем как минимум в нескольких прошлых жизнях.

 - Ты можешь почувствовать, в какую эпоху жил хотя бы один из писателей-Тарантино прошлого?

 - Нет, конечно. Хотя, мне всегда казалось, что, может быть – повторяю, может быть, – я был Шекспиром. Мне, в общем-то, по большому счёту нет особого дела до Шекспира, я никогда не был фанатом Шекспира, но мне постоянно указывают на какие-то конкретные моменты в моих фильмах и как они связаны с какими-то конкретными темами трагедий Шекспира. Приходится невольно утверждаться в этой мысли, понимаешь?

Я помню, когда мы репетировали сцену из «Бешеных псов», где коп учит Тима Рота законам работы полицейских под прикрытием, Харви Кейтел сказал, что это речь Гамлета, обращённая к бродячим актёрам, пересказанная современным языком. А я не читал «Гамлета». Такие дела.

 - Кем, кроме писателей, ты бы ещё мог быть в прошлых жизнях?

 - Я совершенно точно был негром-рабом, причём как минимум в трёх жизнях. Плюс я был японцем как минимум в одной жизни и китайцем – тоже в одной.

Quentin Tarantino   Photo by Victoria Vill

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

 - Как считаешь, ты – недооценённый или переоценённый режиссёр?

 - Думаю, ни то ни другое. Во всяком случае, пока. В смысле, пока не нарисована вся картина. И это хорошо, потому что каждый раз, когда я снимаю кино, я рискую облажаться. С «Грайндхаусом» та же ситуация. Чёрт побери, если сцена погони в этом фильме – не одна из лучших в истории кино, значит, я не так хорош, как я думаю. Но мне-то кажется, что я чертовски хорош!

 - Говорят, закончив съёмки «Убить Билла», ты объелся кислоты и полез колобродить на Китайскую стену?

 - Правду говорят.

 - Было что-то похожее на съёмках «Грайндхауса»?

 - Там была сцена, которую я вырезал, в которой мой герой-бармен вместе с девчонками упиваются коктейлем под названием «Ирландская бомба». Прямо перед камерой. Знаешь, что такое «Ирландская бомба»? Наливаешь полпинты «Гиннесса», кидаешь туда рюмку, наполовину заполненную «Джеймсоном», наполовину «Бейлисом», и пьёшь всё залпом.

Я назначил съёмку на самый вечер – чтобы спокойно нажраться в кадре и ни о чём не думать. Тут всё должно было быть по-настоящему, никакой подкрашенной воды, и мы сняли пять дублей. Когда мы закончили, я подумал, что надо снять шестой – люблю чётные числа. Так вот, я не блевал, хотя все девчонки блевали. Одна из них свалилась с операторской тележки, другая проблевалась прямо на тележку, а третья забыла, где живёт, и нам пришлось шарить у неё по карманам в поисках адреса её родителей, а потом везти её туда. И всё это – во славу кинематографа!

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Как правило, я не ищу новых идей. У меня есть запас идей в голове, которые посетили меня пять-шесть лет назад, так что, когда наступает время писать новый сценарий или приходит пора подумать над тем, что писать дальше, я быстренько перебираю их и нахожу нужную. Они вызревают у меня в голове, как в инкубаторе, а я хожу и выбираю: «Ну, для этой ещё не время. Пусть пока полежит, дождётся своего срока. Возьмём лучше вот эту». Я их все хочу реализовать, хотя знаю, что вряд ли мне это удастся.

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Я делаю своё кино, не оглядываясь на традиции и запреты. Мои фильмы - не чистые комедии, они часто затрагивают серьёзные вещи. Но я люблю насыщать их шутками. Если бы их не было, публика бы тут же засомневалась: «А Тарантино ли это?» Я не собираюсь снимать чистенькое, дистиллированное кино только для того, чтобы кому-то угодить. Это моё кино, и вы вправе любить его или не любить.

 *     *     *     *     *     *     *     *     *     *

По сути, все жанры, в которых я очень сильно хотел поработать, на «Джанго освобождённом» закончились. Хотя нет, остался один - ужасы, но только безумно страшные. Чтобы зритель мог еле усидеть на кончике стула.

 *     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Моя жизнь – это бесконечные киноуниверситеты, а выпускной бал состоится в день моей смерти. Мой мозг беспрестанно трудится над дипломной работой, и это, поверь, навсегда.

Quentin Tarantino   2009   Photo by Jean-Baptiste Mondino

Patrick Besson, Gérard Gastaud — «Limonov & Paris», 2018

Эдуард Лимонов о книге Limonov & Paris:

В Лозанне, Швейцария, в издательстве Favre на французском языке вышла книга "Limonov & Paris". У книги два автора: писатель Патрик Бессон и фотограф Жерар Гасто.

Книга содержит фотографии этого самого Limonov парижского периода его жизни, и текст размышление-воспоминание Патрика Бессона о том же Limonov в том времени.

В Швейцарии книга уже в продаже, во Франции поступит в магазины 28 марта.

Кусок текста Бессона, чтобы вас разозлить и раздразнить:

"Наташа Медведева появилась в 1987 году. Это была певица высокого роста. Она проводила её время крича на нас, молодых французских писателей из "Идио Интернасьёналь" (Данциг, Дютортр, Наб, я). Она жаловалась, упрекала нас, что мы не делаем нашу работу как следует. В противоположность Эдуарду, который станет великим автором. Это заставляло нас хохотать.

Была ли она права? Необходимо сказать, чтобы доставить удовольствие её призраку, что да. Наташа покончила с собой в Москве. Во все эпохи в Москве многие кончали самоубийством. Необходимо сказать что это очень некрасивый город. Даже Красная площадь с её ортодоксальной патиссри и её провинциальным мавзолеем." (В тексте "mausolee banlieusard")

Разозлились? Ну и хорошо.

Опубликовано в Живом Журнале Эдуарда Лимонова

*      *      *      *      *      *      *     *      *      *


Edouard Limonov   Paris   1987   Photo by Gérard Gastaud

Edouard Limonov   Paris   1989   Photo by Gérard Gastaud

The Exploding Plastic Inevitable, 1966

Nico   Lou Reed   Sterling Morrison   John Cale   Gerard Malanga   Mary Woronov

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

 - Мне нравится слушать музыку, которая может воздействовать на меня. Заставлять меня танцевать, чувствовать, вот и всё. Эмоциональный наркотик. Мне нравится Velvet Underground

 - Потому что за ними стоял Энди Уорхол?

 - Это было причиной, по которой я их впервые послушал. Когда они выстрелили, я начал интересоваться, читать о них, и они мне сразу понравились. Считаю их лучшей из когда-либо существовавших электронных групп; самыми многообразными и разноплановыми в музыкальном смысле.

Они делают и кабаре музыку, и абстрактную электронику, и концептуальную музыку, и любовные песни, гимны, рок, буги, блюз, какие-то милые вещицы. Невероятно, что всё это было записано за три года. Я не знаю ни одной другой группы, которая бы сделала столько всего — и так качественно.

Дженезис Пи-Орридж, 1979

Перевод - Яна Михалина

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Полностью интервью Дженезиса Пи-Орриджа можно прочитать здесь

Renee French — «The Peepers», 2018

Renee French - Instagram

«... Белый кот символизирует серебряную луну, заглядывающую в углы и расчищающую небо для нового дня. Белый кот - "очиститель" или "зверь, который сам себя чистит", на санскрите его называли margaras, это означает "охотник, идущий по следу; следователь; ищущий бесследно пропавших".

Белый кот - охотник и убийца, его путь озарен серебряной луной. Все темные, потайные уголки и существа обнаруживаются в этом неумолимо нежном свете. Ты не можешь отказаться от своего белого кота, потому что твой белый кот - это ты сам. Ты не можешь скрыться от своего белого кота, потому что твой белый кот прячется у тебя внутри.

Для меня белый кот - посланник, вызывающий меня противостоять ужасам термоядерного опустошения (как это видится из зоомагазина "Диллонза"), гоняющегося за моими кошками по разрушенному дому с пистолетом. Это видение опустошает меня, и металл распадается, чтобы предотвратить ярость великих держав. Нам нужно чудо. Оставьте подробности Джо... »

Уильям Берроуз, «Кот внутри», 1986

Перевод - Дмитрий Волчек

Anna Polina & Brigitte Lahaie, 2017

Источник фото - Instagram Anna Polina

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Руки Полины, как забытая песня под упорной иглой

Звуки ленивы и кружат, как пылинки над её головой

Сонные глаза ждут того, кто войдет и зажжёт в них свет

Утро Полины продолжается сто миллиардов лет

И все эти годы я слышу, как колышется грудь

И от её дыханья в окнах запотело стекло

И мне не жалко того, что так бесконечен мой путь

В её хрустальной спальне постоянно, постоянно светло

Илья Кормильцев

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Анна, это особое удовольствие

Про даму справа на этом сайте вспоминают более-менее регулярно. Ещё бы, Бриджит Лаэ - легенда киностудии Alpha France, белокурая Венера в роскошной шубе на голое тело, ярче и точнее прочих выразившая дискотечный шик и шампанский гедонизм Парижа второй половины семидесятых.

Рядом с давно отошедшей от дел мадам Бриджит стоит, так сказать, действующая спортсменка. Анна Полина, неплохо говорящая по русски французская порноактриса (родилась в Ленинграде, покинула СССР ещё ребёнком). Много путешествует, навещает родной город (не по работе), любит свою собачку, активно ведёт Твиттер и Инстаграм. Одним словом, интересная мадемуазель.

В послужном списке Анны Полины имеются такие фильмы как «Оргия перед Апокалипсисом» и «Русский Институт 16: Лолиты». Из непрофильных картин с её участием можно назвать хоррор Echap (2011). Впрочем, ситуация там довольно запутанная - и сам фильм, и его трейлер легко найти на YouTube, но отечественный Кинопоиск про Echap молчит, как рыба Фугу об лёд, а IMDB участие в нём Анны категорически отрицает (при том что в финальных титрах она идёт под номером два).

Прав был старик Матерацци, с этими французами без поллитра Sauvignon Blanc не разберёшься.

Наверное, самый известный фильм, в котором снялась Анна Полина - это «Inglorious Bitches», порнографическая фантазия, в равной степени навеянная бордельно-семидесятническим nazi-exploitation, «Бесславными Ублюдками» Квентина Антоновича Тарантино, и Quel Maledetto Treno Blindato (1978), культовым оригиналом тех же «Ублюдков» за авторством Энцо Дж. Кастеллари.

Удивительное дело - Анина напарница Тарра Уайт («Анальное Тропическое Гонзо», «Семь Голодных Медсестёр») порой до боли напоминает здоровенного детину Бо Свенсона из фильма Кастеллари - весь секрет их сходства кроется то ли в моднявых очках, то ли в пронизывающем решительном взгляде из под этих самых очков.

Доктор Уильям С. Верховцев

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Inglorious Bitches   2011