Сегодня Сержу Генсбуру исполнилось бы 85 лет. / 85... Joyeux Anniversaire, Serge!

SERGE GAINSBOURG & JANE BIRKIN

"Забавно, что я, этакий умник, интеллектуал, непонятный и не понятый окружающими - ведь так обо мне говорили! - вдруг обрёл гигантскую популярность. На самом деле, я представить себе не могу, что бы было, если б я предстал перед зрителями таким, какой я есть на самом деле. Скорее всего это был бы полный провал. Поэтому мне пришлось себя переделывать для публики - я же не хочу, чтобы меня помидорами закидали. Для такого человека, как я, провал был бы невыносим.

Я знаю, как развлечь зал, я умею быть смешным, забавным и могу заставить публику смеяться. Хотя иногда думаю, что надо попробовать быть менее забавным и более самим собой, но это дохлый номер. Никому это не нужно.

Я бы хотел, чтобы меня забыли на следующий же день после смерти. Мне абсолютно нечего больше сказать этому миру, я не хочу продолжать надоедать ему ещё и после кончины. По-моему, цепляться за реальность и желать вечной жизни в памяти людей - стремление, дурно пахнущее эгоистическим романтизмом."

Серж Генсбур, интервью.

Jess Franco (1930 - 2013)

"Я вообще не люблю ярлыков. Ярлыки - это способ превратить кино, литературу или музыку в своего рода коллекцию энтомолога. Вот он вешает свою коллекцию бабочек на стену и говорит - эта бабочка такого рода и все такое. Я думаю, что кино должно быть намного свободнее.

Но если уж ставить этикетку, я предпочитаю, чтобы это было "кино класса Б", потому что, в конечном счете, мудрецы, придумавшие эти ярлыки, сами считают такие фильмы лучшими. И вот доказательство: когда на Каннском фестивале эти официальные мудрецы собираются каждый год и выбирают десять лучших фильмов мирового кино, всегда шесть или семь картин будут класса "Б" - там обязательно окажутся фильмы ужасов Фрица Ланга или вестерны Джона Форда.

Так что пусть говорят, что мои фильмы класса "Б", мне даже это очень приятно, потому что это то, что называется жанровым кино, а мне жанровые фильмы очень нравятся."

Джесс Франко, интервью Дмитрию Волчеку

Фрагмент лекции Александра Дугина "Постобщество" и 9 постеров к фильму Рэя Денниса Стеклера. / "The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies!!?" - 9 Posters.

Полюсом исследований явлений Постмодерна в США стал в 80-е годы ХХ века американский социолог, журналист и издатель Адам Парфри, создавший специальное издательство «Feral House», дословно «Звериный Дом», где опубликовал серию книг о постмодернистских явлениях в США - включая самые маргинальные и не упоминаемые широкой прессой.

Парфри поставил своей целью каталогизировать все социально атипичное, странное, маргинальное, абсурдное, экстремальное в американском социуме – от социальных сетей цирковых лилипутов до сатанинских культов, от экстравагантных сект до субкультуры сумасшедших криминальных рокеров (таких как G.G. Allin), от энтузиастов теории заговора до искателей «снежного человека».

Первый и наиболее известный сборник своих социологических зарисовок Парфри назвал «Apocalypse Culture» («Культра Апокалипсиса»), и это название стало обобщающим концептом для целого спектра исследований – в американских книжных магазинах существует специальные полки, отводящиеся под рубрику «Культура Апокалипсиса», где располагаются книги, написанные под влиянием Парфри и его направления в социологии.

В этом же направлении работал и В. Вэйл, издатель американского журнала «RE/Search», в котором публиковались систематизированные обзоры «невероятно странной культуры» (incredibly strange culture), включавшие «невероятно странную музыку» (incredibly strange musick), «невероятно странное кино» (incredibly strange cinema) и т.д.

А. Пафри и В. Вэйл, а так же их последователи и коллеги, составили католог тех направлений в искусстве, культуре, религии, политике, науке, которые в ХХ веке не укладывались в рамки большого стиля, в рамки мэйнстрима, и были отвергнуты обществом в силу своей экстравагантности, неадекватности, а подчас, и просто халтурности.

Классическим примером этого типа является американcкий кинорежиссер Эд Вуд (1924 – 1978), признанный самым неудачным и бездарным кинорежиссером за всю историю кино.

А статусом самого глупого и провального кинопроекта ХХ века, по мнению некоторых критиков, следует наградить B-movie «Озеро зомби», которое начал снимать один бредовый (культовый) кинорежиссер Джесс Франко, а закончил другой, еще более бредовый - Жан Роллен.

С точки зрения Парфри и Вэйла, именно в таких законченных неудачниках, бездарностях, лузерах и чудаках (freaks) следует искать ключ к пониманию культуры Постмодерна, которая складывается на наших глазах.

Те авторы, артисты, художники, которые нашли себе место в доминирующем социальном дискурсе, соответствовали внешним стандартам, а поэтому не несли ничего принципиально нового, они были на одном уровне с обществом и отражали его критерии.

Маргиналы, неудачники, бездарности и самовлюбленные недоумки развертывали в своем забытом, но воскрешенном усилиями Парфри и Вэйла творчестве новую систему координат, построенную не от общества, а от его минимальной ячейки, от его атома, пытавшегося интегрироваться в доминирующий дискурс, но свернувший на полдороги или просто не сумевший этого сделать.

Такие фигуры как Эд Вуд или Рэй Деннис Стеклер воплощают в себе образы «культурных идиотов» у которых не хватило ума освоить законы социализации, и они остановились на полпути, обратив свою энергию в немыслимые по глупости и неудачности произведения.

Но именно эти «культурные идиоты» и их провальная продукция и показывают в должном виде и с должными пропорциями судьбу логемы в Постмодерне, логемы, как измельченного логоса, выброшенного на периферию и борющегося – с переменным успехом – с окружающим его стремительно растущим ничто.

Те, кто является маргиналами, с точки зрения заканчивающегося Модерна, становятся ключевыми фигурами Постмодерна – их провал становится их успехом, их невнятность – новым критерием ясного послания.

Вслед за исследователями маргинального эту линию подхватывают и крупные продюссеры, и уже о Эд Вуде ставится крупнобюджетный фильм Тима Бёртона с Джонни Деппом в главной роли, а поклонник Парфри Крис Картер запускает сериал «X-files», («Секретные Материалы») с развитием самых нелепых конспирологических тем и сюжетов, впервые обозначенных Парфри.

Александр Дугин, "Постобщество (Структурная социология)".

Ещё один материал про фильм можно найти на сайте

Неимоверно странные существа, переставшие жить и ставшие полузомби!!? / The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies!!? (1964)

 

Режиссер: Рэй Деннис Стеклер. В ролях: Рэй Деннис Стеклер, Каролин Брандт, Бретт О'Хара, Атлас Кинг, Шэрон Уолш, Пэт Кирквуд

Цыганка-гадалка Эстрелла и её помощник горбун Ортега затеяли очередное злодейство. Они решились устранить всех, кто может способствовать разоблачению некоей уголовно наказуемой тайны, сокрытой в глубинах жилища гадалки. Устранить, само собой, не своими руками, а руками так называемого "зомби".

Осталось выбрать подходящего дурака, загипнотизировать его и отдать зловещий приказ

Лицо дурака появляется во вступительных титрах. Это безработный и вызывающе беспечный парень по имени Джерри. Кадр за кадром, титры демонстрируют, в какое чудище превратится жертва зомбирования, если не принять мер к спасению. Поскольку в роли главного героя снялся сам режиссёр, то первый титр - это арт-портрет Рэя Денниса Стеклера в качестве фона к названию фильма, а последний титр - подпись с его именем.

А вообще-то Стеклер в роли Джерри выглядит вот так. Ну, не красавец, конечно, чего уж там.

Умирающий мир ярмарочных балаганов - мир цыганки Эстреллы - пытается вобрать в себя всё самое шумное, крикливое и манящее толпу, что предлагали 60-е. Формально, молодёжь охотно тянется к ярмарочным развлечениям. Кто откажется поглазеть на шоу двадцати танцовщиц за 10 центов?

Но если раньше, когда-небо-было-синее-трава-зеленее, глаз фокусировался на хорошенькой женщине и радовался самому факту её существования, то вытащенные наружу тайны подсознания молодого современника содержат совсем иные акценты. В ночном бреду Джерри видит кошмарный сон, где все женщины одинаково привлекательны, одинаково чудовищны и одинаково опасны. Они ничем не радуют и смотреть на них мучительно.

Таким слоняющимся бездельникам, как Джерри, город предлагает проверенный набор развлечений. Но это уже не тот работящий и деловито-суетливый город со своими тайными задворками-закоулками, где среди контраста ночи и дня родились те развлечения. Ночь как тайна пошла по рукам, все пороки выставлены наружу и продаются днём открыто за деньги, посильные каждому лоботрясу. Доступ к простейшим эмоциям механически прост. Старые формы развлечений должны либо наполниться новым содержанием, либо погибнуть в затхлых лохмотьях своего былого величия.

Тема фильма - столкновение визуальной архаики с новой эстетикой века бетонных конструкций и связанное с этим изменение стиля восприятия и мышления.

Большое авторское кино решало эту тему с постановочным размахом. Кино с небольшим бюджетом справлялось своими средствами.

Я сегодня, собственно, об этих средствах речь веду.

Квентину Тарантино 50 лет / Quentin Tarantino - 50.

- Почему ты снимаешь кино?

- У меня нет выбора. Почему Моцарт играл на рояле? Я просто не могу не снимать. Если представить себе бар, где тусуются великие режиссеры, - там будут Хичкок, Джон Форд, Скорсезе, Спилберг, Антониони, Гриффит - то я не пошел бы пить в этот бар. Моя компания - Сэлинджер, Боб Дилан, художники, вышедшие за рамки своего искусства. Их произведения делают жизнь миллионов людей лучше.

Не знаю, пустят ли меня в этот бар, но именно в него я стремлюсь попасть.

В Монголии установят памятник барону Унгерну.

В столице Монголии Улан-Баторе в скором времени будет установлен памятник русскому белому генералу барону Роману Федоровичу фон Унгерн-Штернбергу. Об этом сообщили представители монгольской националистической партии "Цагаан Хасс", которая является инициатором установки памятника.

Монголы относятся к барону с глубокой признательностью.

Азиатская конная дивизия под командованием барона Унгерна в 1921 году вторглась в оккупированную китайцами Монголию. Унгерн освободил столицу, выгнал из страны оккупантов и восстановил власть духовного лидера монголов Богдо-гэгэна VIII. С этого момента Монголия стала фактически независимым государством.

Дэймону Албарну 45 лет. / Damon Albarn - 45.

Что я взял с собой слушать? О, кучу всего. Записи конголезских ритмов, гамбийских духовых оркестров, рекламные треки, песни китов, кассету с инструкцией по игре на клавишных, немного диско в духе Studio 54.

Еще звуки дикой природы, записи с текстами Эдварда Лира, классику, сыгранную под водой. Кое-что из "Metal Mashine Music", немного "новой волны". Так же немецкое кабаре 1930-х годов, белый шум, номера из мюзик-холлов.

Мои вкусы очень разнообразны.

Damon Albarn    Tony Allen    Flea

Janitor of Lunacy. Владислав Мамышев - Монро. Две истории.

 

Внимание! Публикация содержит материалы, не рекомендованные к просмотру лицам моложе 18 лет и людям с неустойчивой психикой. И не говорите потом, что вас не предупреждали!

Владислав Мамышев - Монро (1969 - 2013)

"Когда мы противостояли этому совковому калу нашими выставками, рэйвами - казалось, что, как в сказке про Буратино, Карабас-Барабас вот-вот будет с позором прогнан, и нормальные, свободные, творческие люди будут делать то, что им хочется - творить. И мы сольемся с миром в едином экстазе.

Все эти эйфорические чувства сейчас растоптаны. "

Владислав Мамышев - Монро, журнал Rolling Stone, декабрь 2012 года.

9 (21) Марта 1889 года родился Александр Вертинский.

Мне не нужна женщина. Мне нужна лишь тема,

Чтобы в сердце вспыхнувшем зазвучал напев.

Я могу из падали создавать поэмы,

Я люблю из горничных делать королев.

1930