Фрагмент лекции Александра Дугина "Постобщество" и 9 постеров к фильму Рэя Денниса Стеклера. / "The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies!!?" - 9 Posters.

Полюсом исследований явлений Постмодерна в США стал в 80-е годы ХХ века американский социолог, журналист и издатель Адам Парфри, создавший специальное издательство «Feral House», дословно «Звериный Дом», где опубликовал серию книг о постмодернистских явлениях в США - включая самые маргинальные и не упоминаемые широкой прессой.

Парфри поставил своей целью каталогизировать все социально атипичное, странное, маргинальное, абсурдное, экстремальное в американском социуме – от социальных сетей цирковых лилипутов до сатанинских культов, от экстравагантных сект до субкультуры сумасшедших криминальных рокеров (таких как G.G. Allin), от энтузиастов теории заговора до искателей «снежного человека».

Первый и наиболее известный сборник своих социологических зарисовок Парфри назвал «Apocalypse Culture» («Культра Апокалипсиса»), и это название стало обобщающим концептом для целого спектра исследований – в американских книжных магазинах существует специальные полки, отводящиеся под рубрику «Культура Апокалипсиса», где располагаются книги, написанные под влиянием Парфри и его направления в социологии.

В этом же направлении работал и В. Вэйл, издатель американского журнала «RE/Search», в котором публиковались систематизированные обзоры «невероятно странной культуры» (incredibly strange culture), включавшие «невероятно странную музыку» (incredibly strange musick), «невероятно странное кино» (incredibly strange cinema) и т.д.

А. Пафри и В. Вэйл, а так же их последователи и коллеги, составили католог тех направлений в искусстве, культуре, религии, политике, науке, которые в ХХ веке не укладывались в рамки большого стиля, в рамки мэйнстрима, и были отвергнуты обществом в силу своей экстравагантности, неадекватности, а подчас, и просто халтурности.

Классическим примером этого типа является американcкий кинорежиссер Эд Вуд (1924 – 1978), признанный самым неудачным и бездарным кинорежиссером за всю историю кино.

А статусом самого глупого и провального кинопроекта ХХ века, по мнению некоторых критиков, следует наградить B-movie «Озеро зомби», которое начал снимать один бредовый (культовый) кинорежиссер Джесс Франко, а закончил другой, еще более бредовый - Жан Роллен.

С точки зрения Парфри и Вэйла, именно в таких законченных неудачниках, бездарностях, лузерах и чудаках (freaks) следует искать ключ к пониманию культуры Постмодерна, которая складывается на наших глазах.

Те авторы, артисты, художники, которые нашли себе место в доминирующем социальном дискурсе, соответствовали внешним стандартам, а поэтому не несли ничего принципиально нового, они были на одном уровне с обществом и отражали его критерии.

Маргиналы, неудачники, бездарности и самовлюбленные недоумки развертывали в своем забытом, но воскрешенном усилиями Парфри и Вэйла творчестве новую систему координат, построенную не от общества, а от его минимальной ячейки, от его атома, пытавшегося интегрироваться в доминирующий дискурс, но свернувший на полдороги или просто не сумевший этого сделать.

Такие фигуры как Эд Вуд или Рэй Деннис Стеклер воплощают в себе образы «культурных идиотов» у которых не хватило ума освоить законы социализации, и они остановились на полпути, обратив свою энергию в немыслимые по глупости и неудачности произведения.

Но именно эти «культурные идиоты» и их провальная продукция и показывают в должном виде и с должными пропорциями судьбу логемы в Постмодерне, логемы, как измельченного логоса, выброшенного на периферию и борющегося – с переменным успехом – с окружающим его стремительно растущим ничто.

Те, кто является маргиналами, с точки зрения заканчивающегося Модерна, становятся ключевыми фигурами Постмодерна – их провал становится их успехом, их невнятность – новым критерием ясного послания.

Вслед за исследователями маргинального эту линию подхватывают и крупные продюссеры, и уже о Эд Вуде ставится крупнобюджетный фильм Тима Бёртона с Джонни Деппом в главной роли, а поклонник Парфри Крис Картер запускает сериал «X-files», («Секретные Материалы») с развитием самых нелепых конспирологических тем и сюжетов, впервые обозначенных Парфри.

Александр Дугин, "Постобщество (Структурная социология)".

Ещё один материал про фильм можно найти на сайте

Неимоверно странные существа, переставшие жить и ставшие полузомби!!? / The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies!!? (1964)

 

Режиссер: Рэй Деннис Стеклер. В ролях: Рэй Деннис Стеклер, Каролин Брандт, Бретт О'Хара, Атлас Кинг, Шэрон Уолш, Пэт Кирквуд

Цыганка-гадалка Эстрелла и её помощник горбун Ортега затеяли очередное злодейство. Они решились устранить всех, кто может способствовать разоблачению некоей уголовно наказуемой тайны, сокрытой в глубинах жилища гадалки. Устранить, само собой, не своими руками, а руками так называемого "зомби".

Осталось выбрать подходящего дурака, загипнотизировать его и отдать зловещий приказ

Лицо дурака появляется во вступительных титрах. Это безработный и вызывающе беспечный парень по имени Джерри. Кадр за кадром, титры демонстрируют, в какое чудище превратится жертва зомбирования, если не принять мер к спасению. Поскольку в роли главного героя снялся сам режиссёр, то первый титр - это арт-портрет Рэя Денниса Стеклера в качестве фона к названию фильма, а последний титр - подпись с его именем.

А вообще-то Стеклер в роли Джерри выглядит вот так. Ну, не красавец, конечно, чего уж там.

Умирающий мир ярмарочных балаганов - мир цыганки Эстреллы - пытается вобрать в себя всё самое шумное, крикливое и манящее толпу, что предлагали 60-е. Формально, молодёжь охотно тянется к ярмарочным развлечениям. Кто откажется поглазеть на шоу двадцати танцовщиц за 10 центов?

Но если раньше, когда-небо-было-синее-трава-зеленее, глаз фокусировался на хорошенькой женщине и радовался самому факту её существования, то вытащенные наружу тайны подсознания молодого современника содержат совсем иные акценты. В ночном бреду Джерри видит кошмарный сон, где все женщины одинаково привлекательны, одинаково чудовищны и одинаково опасны. Они ничем не радуют и смотреть на них мучительно.

Таким слоняющимся бездельникам, как Джерри, город предлагает проверенный набор развлечений. Но это уже не тот работящий и деловито-суетливый город со своими тайными задворками-закоулками, где среди контраста ночи и дня родились те развлечения. Ночь как тайна пошла по рукам, все пороки выставлены наружу и продаются днём открыто за деньги, посильные каждому лоботрясу. Доступ к простейшим эмоциям механически прост. Старые формы развлечений должны либо наполниться новым содержанием, либо погибнуть в затхлых лохмотьях своего былого величия.

Тема фильма - столкновение визуальной архаики с новой эстетикой века бетонных конструкций и связанное с этим изменение стиля восприятия и мышления.

Большое авторское кино решало эту тему с постановочным размахом. Кино с небольшим бюджетом справлялось своими средствами.

Я сегодня, собственно, об этих средствах речь веду.

Квентину Тарантино 50 лет / Quentin Tarantino - 50.

- Почему ты снимаешь кино?

- У меня нет выбора. Почему Моцарт играл на рояле? Я просто не могу не снимать. Если представить себе бар, где тусуются великие режиссеры, - там будут Хичкок, Джон Форд, Скорсезе, Спилберг, Антониони, Гриффит - то я не пошел бы пить в этот бар. Моя компания - Сэлинджер, Боб Дилан, художники, вышедшие за рамки своего искусства. Их произведения делают жизнь миллионов людей лучше.

Не знаю, пустят ли меня в этот бар, но именно в него я стремлюсь попасть.

В Монголии установят памятник барону Унгерну.

В столице Монголии Улан-Баторе в скором времени будет установлен памятник русскому белому генералу барону Роману Федоровичу фон Унгерн-Штернбергу. Об этом сообщили представители монгольской националистической партии "Цагаан Хасс", которая является инициатором установки памятника.

Монголы относятся к барону с глубокой признательностью.

Азиатская конная дивизия под командованием барона Унгерна в 1921 году вторглась в оккупированную китайцами Монголию. Унгерн освободил столицу, выгнал из страны оккупантов и восстановил власть духовного лидера монголов Богдо-гэгэна VIII. С этого момента Монголия стала фактически независимым государством.

Дэймону Албарну 45 лет. / Damon Albarn - 45.

Что я взял с собой слушать? О, кучу всего. Записи конголезских ритмов, гамбийских духовых оркестров, рекламные треки, песни китов, кассету с инструкцией по игре на клавишных, немного диско в духе Studio 54.

Еще звуки дикой природы, записи с текстами Эдварда Лира, классику, сыгранную под водой. Кое-что из "Metal Mashine Music", немного "новой волны". Так же немецкое кабаре 1930-х годов, белый шум, номера из мюзик-холлов.

Мои вкусы очень разнообразны.

Damon Albarn    Tony Allen    Flea

Janitor of Lunacy. Владислав Мамышев - Монро. Две истории.

 

Внимание! Публикация содержит материалы, не рекомендованные к просмотру лицам моложе 18 лет и людям с неустойчивой психикой. И не говорите потом, что вас не предупреждали!

Владислав Мамышев - Монро (1969 - 2013)

"Когда мы противостояли этому совковому калу нашими выставками, рэйвами - казалось, что, как в сказке про Буратино, Карабас-Барабас вот-вот будет с позором прогнан, и нормальные, свободные, творческие люди будут делать то, что им хочется - творить. И мы сольемся с миром в едином экстазе.

Все эти эйфорические чувства сейчас растоптаны. "

Владислав Мамышев - Монро, журнал Rolling Stone, декабрь 2012 года.

9 (21) Марта 1889 года родился Александр Вертинский.

Мне не нужна женщина. Мне нужна лишь тема,

Чтобы в сердце вспыхнувшем зазвучал напев.

Я могу из падали создавать поэмы,

Я люблю из горничных делать королев.

1930

"Мне пора на покой - я устал быть послом рок-н-ролла в неритмичной стране..."

"Аквариум" прекращает концертную деятельность.

"Мы играли 23 года не прерываясь. Всё. Хватит. Мы были слишком доступны 23 года. Мы уходим под радар, куда-то в партизаны. Мне очень нравится идея, что от меня останется только голос. Меня видеть никто не будет. Никто не будет знать, где я."

Борис Гребенщиков.